Nicola Porpora

Nicola Porpora
Informaci�n personal
Nacimiento	17 de agosto de 1686 N�poles (Reino de N�poles)
Fallecimiento	3 de marzo de 1768 (81 a�os) N�poles (Reino de N�poles)
Educaci�n
Alumno de	Gaetano Greco
Informaci�n profesional
Ocupaci�n	Compositor y maestro de canto
Cargos ocupados	Maestro de capilla de Catedral de N�poles (desde 1758)
Alumnos	Farinelli y Joseph Haydn
Movimiento	Barroco
G�nero	�pera
Sitio web	www.porporaproject.com

Nicola Antonio Giacinto Porpora (N�poles, Reino de N�poles, 17 de agosto de 1686-3 de marzo de 1768), conocido como Nicola Porpora, fue un compositor y maestro de canto italiano, miembro de la escuela napolitana.​

Datos biogr�ficos

Formaci�n

Era un a�o menor que Georg Friedrich H�ndel y que Johann Sebastian Bach. Su padre Carlo (fallecido en 1717), librero, agobiado por una gran familia de diez hijos, tom� la resoluci�n de que estudiara m�sica y le inscribi� en el Conservatorio dei Poveri di Ges� Cristo de su ciudad natal.​

Sus maestros fueron Gaetano Greco, su padre Gaetan de P�rouse y Francesco Manna. Charles Burney tambi�n incluye a Alessandro Scarlatti entre ellos.​

Su primer gran encargo fue el drama musical L'Agrippina representado en el Palacio Real, en noviembre de 1708.​

En Roma para Berenice

En 1710, fue llamado a Roma para escribir Berenice, �pera en tres actos que fue recibida favorablemente por el p�blico. H�ndel, que estaba en Roma cuando se realiz� este trabajo, hizo justicia a la m�sica de Porpora, y felicit� al artista napolitano por su �xito. Estos dos hombres notables, cada uno en su propio g�nero, no previeron entonces que m�s tarde se convertir�an en enemigos irreconciliables.^{[cita requerida]}

De vuelta en N�poles, Porpora compuso para el teatro antiguo de San Bartolom�, la �pera en tres actos Flavio Anicio Olibrio, representada en febrero de 1711, siendo mencionado como maestro di cappella del pr�ncipe Felipe de Hesse-Darmstadt, general del ej�rcito austr�aco en N�poles.​ Despu�s de esta obra, escribi� muchas misas, salmos y motetes para la mayor�a de las iglesias de la ciudad.

En junio de 1713, Porpora sale de N�poles hacia Roma bajo el manto de un nuevo mecenas, como maestro di cappella del embajador portugu�s en esa ciudad y entrega Basilio re d'Oriente para el Teatro dei Fiorentini.​

Entre sus talentos, pose�a en alto grado la ense�anza del canto, lo que lo llev� a abrir, en ese momento, una escuela que se hizo famosa y en la que se formaron Carlo Broschi, llamado Farinelli; Gaetano Majorana, conocido como Caffarelli; Hubert, llamado Porporino, el nombre de su maestro; Salimbeni, Molteni y muchos otros que fueron los mejores cantantes del siglo XVIII. Farinelli fue incomparable sobre todo en el canto di bravura y por su brillante vocalizaci�n. Fue profesor del Conservatorio de Sant'Onofrio (1715-1721).^{[cita requerida]}

En 1719, Porpora le dio al Teatro San Bartolomeo la �pera Faramondo, que recibi� una gran acogida. En el mismo a�o, fue nombrado maestro del conservatorio de los pobres de Jesucristo. Llamado a Roma, compuso la �pera Eumene, en 1721, representada en el teatro Aliberti con gran �xito. De nuevo en N�poles en 1722, escribi� el oratorio El martirio de Santa Eugenia, que se considera una de sus producciones m�s bellas.^{[cita requerida]}

Su reputaci�n como profesor de composici�n coincid�a con la que acababa de adquirir como profesor de canto.​ Fue �l a quien, en 1724, a su llegada a N�poles, Hasse eligi� para dirigir sus estudios pero, habi�ndose presentado despu�s a Alessandro Scarlatti, el resultado fue un desacuerdo entre ellos, que creci� con el tiempo.^{[cita requerida]}

L'Imeneo para Farinelli

El a�o 1723 se caracteriz� por una actividad febril, pues escribi�, para la boda del Pr�ncipe de Montemiletto, una cantata que se titul� L'Imeneo, donde Farinelli cant�. Despu�s, present� Amare per regnare, una �pera en el Teatro San Bartolomeo. Para el Carnaval de 1723, dos grandes int�rpretes, Farinelli y Domenico Gizzi, virtuoso de la Capilla Real de N�poles, cantaron con gran �xito en el drama musical Adelaide, puesto en escena en el Teatro Alibert, en Roma. Tambi�n ese a�o, el maestro compuso una misa de cinco voces.^{[cita requerida]}

En 1725, Porpora hizo un viaje a Viena, donde logr� que algunas de sus obras fueran escuchadas por la corte real, aunque no fueron apreciadas. El emperador Carlos VI, al que no le gustaban los adornos de la canci�n italiana y sobre todo no les gustaban los trinos y mordientes, que Porpora utiliz� ampliamente en sus composiciones, no le dio la tarea de escribir ninguna obra. Al regresar de este viaje, se detuvo en Venecia, donde fue contratado para componer la �pera Siface, estrenada en 1726 en el teatro de San Giovanni Crisostomo. El �xito que obtuvo le vali� el puesto de maestro del conservatorio de los incurables. Tambi�n en Venecia, hizo Imeneo en Atenas, el mismo a�o y, en 1727, Arianna y Teseo, considerados algunos de sus mejores trabajos. Fue en Venecia, y al mismo tiempo, donde escribi� para las estudiantes del mencionado conservatorio, doce bellas cantatas cuya primera edici�n apareci� en Londres en 1735.^{[cita requerida]}

En la corte de Sajonia

En 1728, Porpora fue invitado a Dresde para ense�ar a cantar a la princesa electora de Sajonia, Mar�a Antonieta. Pasando por Viena, se detuvo all� durante alg�n tiempo, con la esperanza de cambiar de opini�n al emperador en la calidad de su m�sica y de recibir alguna recompensa que necesitaba, ya que hab�a dejado Venecia con la bolsa vac�a, pero durante mucho tiempo estuvo intentando en vano la oportunidad de interpretar algo propio en la capilla real.^{[cita requerida]}

Al llegar a Dresde, fue bien recibido y pronto disfrut� de un favor sin l�mites en la electora (Mar�a Antonieta Walpurgis), quien aprendi� de �l no s�lo el arte del canto, sino tambi�n la composici�n. Cuando Hasse lo encontr� en la corte de Sajonia, en 1730, estaba en posesi�n de la direcci�n de la m�sica de la corte y fue entonces cuando dio testimonio de la ingratitud que ya era evidente en N�poles. En 1729, el maestro italiano hab�a obtenido permiso para ir a Londres para dirigir la obra italiana creada en oposici�n a Handel, pero antes de ir all� hizo un alto en el camino para ir a Venecia, donde puso en escena Semiramide reconocida, con gran �xito.^{[cita requerida]}

Londres

Lleg� a Londres, donde tom� posesi�n de su nuevo papel como director del teatro de �pera italiana, que surgi� en un intento de hacer que H�ndel sucumbiera y dejara de presentar sus propios espect�culos. El resultado fueron p�rdidas considerables en ambos lados, y en un momento dado Porpora se dio cuenta de que ten�a una ventaja sobre su oponente y que deber�a haber llamado a Farinelli a Londres. Volvi� a Dresde, para negociar un acuerdo con el cantante, gracias al cual, junto con el Senesino, triunf� sobre H�ndel. Porpora obtuvo despu�s la remisi�n de su compromiso con la corte de Sajonia y vivi� durante varios a�os en la capital inglesa. El 29 de diciembre de 1733, se puso en escena el estreno de Ariadna en Naxos, con Francesca Cuzzoni-Sandoni y Francesco Bernardi en el teatro Lincoln Inn, para la inauguraci�n de la �pera de la Nobleza.^{[cita requerida]}

Public� un libro de sus excelentes cantatas y tr�os de viol�n y bajo, con el t�tulo de Sinfon�as. Acostumbrada a la m�sica nerviosa y enigm�tica de H�ndel, la naci�n inglesa no disfrut� de las obras dram�ticas de Porpora, cuyo estilo, aunque lleno de melod�a, carec�a de calidez y novedad. Pero la gran reputaci�n que disfrut� en Londres como profesor de canto podr�a haber hecho fortuna si su ambici�n como artista se hubiera limitado a dar lecciones a este arte que pose�a como pocos.^{[cita requerida]}

En mayo de 1736, se estren� la primera de las serenatas, La fiesta de Imeneo, con texto de Paolo Rolli, con Francesco Bernardi �Senesino�, en el Teatro de Su Majestad.^{[cita requerida]}

Venecia y Viena

En 1731 y 1733, se detuvo en Venecia para estrenar las �peras Annibale y Mitridate. En 1736, parec�a alejarse de Inglaterra para establecerse en Venecia, donde, en ese mismo a�o, estren� su �pera Rosdale. Despu�s de esta fecha, sus huellas se perdieron hasta 1744, con motivo de la ejecuci�n de la �pera The Wedding of Hercules and Ebe y un Stabat Mater para dos sopranos y dos contraltos, en 1745.^{[cita requerida]}

Despu�s, fue a Viena y pas� varios a�os all�, y fue en esa tercera estancia en la que Haydn lo conoci� y recibi� sus consejos. Era, sin duda, gracias a la generosidad del embajador de Venecia, como Porpora tuvo los medios para publicar sus sonatas para viol�n y bajo XII (dedicadas a SAR la princesa electora de Sajonia Mar�a Antonia Walpurgis de Baviera Niccolo Porpora maestro de capilla de SM el Rey de Polonia en Viena. Austria, 1754. Son vendidas por Frederico Bernardi, bibliotecario de la corte imperial).^{[cita requerida]}

En la ep�stola dedicatoria de esta obra, el compositor dice que ha utilizado los g�neros diat�nicos, crom�ticos y enarm�nicos.^{[cita requerida]}

A�os finales en N�poles

No se sabe en qu� a�o dej� Viena para volver a N�poles, pero hay todas las razones para creer que esto tuvo lugar entre 1755 y 1760. En 1740, se puso en escena su �ltima �pera, El triunfo de Camila, con Anna Maria Strada, Francesco Bernardi y Angelo Amarevoli, en el Teatro San Carlo de N�poles.^{[cita requerida]}

La �ltima composici�n de Porpora fue la m�sica para la fiesta de la sangre de San Gennaro, en la catedral de N�poles, en 1765.^{[cita requerida]}

El historiador de la m�sica Burney, que visit� N�poles poco despu�s de la muerte de Porpora, dice que sus �ltimos a�os los pas� en la mayor miseria y que, por sus enfermedades, a menudo no pudo dar las clases, que eran su �nico recurso. Es dif�cil de entender que as� fuera, dado que en aquellos a�os ocup� el cargo de profesor del conservatorio de Sant'Onofrio y el de director de la catedral de N�poles. Sin embargo, la declaraci�n de Burney est� confirmada por el Marqu�s de Villarosa, seg�n el cual los m�sicos de N�poles tuvieron que pagar por su funeral, que tuvo lugar en la iglesia del Ecce Homo.^{[cita requerida]}

Porpora muri� en febrero de 1766, debido a una enfermedad en sus piernas (en 1767, seg�n el marqu�s de Villarosa).^{[cita requerida]}

Consideraciones sobre el artista

Una parte de la cr�tica de fines del siglo XVIII y del XIX expres� juicios negativos sobre la m�sica de Porpora, denunciando su estilo inventivo y repetitivo.​ En tiempos m�s modernos, muchos cr�ticos (incluidos H. Leichtentritt, R. Moser, A. Schenck, R. Rolland) llevaron a cabo una nueva evaluaci�n de su trabajo, destacando la elegancia formal y la riqueza de las partes vocales; �stos, en particular, revelan el �privilegio dado a virtuosismo� y la �sabia disposici�n expresiva de los elementos del repertorio vocal: chirridos, gorjeos, cromatismos, varias combinaciones de las florituras escritas producir una efusi�n l�rica eficaz�.​

En su juventud Porpora tuvo mucha alegr�a, esp�ritu y pronta respuesta, pero, cuando envejeci�, a menudo ten�a excesos de mal genio que su extrema miseria excusaba. Fue educado en letras latinas e italianas, cultiv� con �xito la poes�a y habl� f�cilmente en franc�s, alem�n e ingl�s.

Porpora fue representado por George Sand en la novela Consuelo como el generoso maestro de la protagonista, una gitana espa�ola en Venecia con una voz espl�ndida.

Compuso doce cantatas, entre las que destaca Or che una nube ingrata (1735); las serenatas Angelica en N�poles (1720) y Gli orti esperidi (1721); el oratorio David y Betsab� (1734) y m�sica de c�mara. Maestro de canto de los castrati Caffarelli, Senesino y Farinelli, fue precisamente una obra de Porpora titulada Eumene, con la cual Farinelli hizo su debut en Roma con solo diecis�is a�os de edad. Escribi� una cincuentena de �peras.

Listado de obras

M�sica vocal

�peras

• Agrippina (4 de noviembre de 1708, N�poles)
• Flavio Anicio Olibrio (carnavales de 1711, N�poles)
• Basilio, re d'oriente (24de junio de 1713, N�poles)
• Arianna e Teseo (1 de octubre de 1714, Viena)
• Berenice, regina d'Egitto (carnavales de 1718, Roma), junto a Domenico Scarlatti
• Temistocle (1 de octubre de 1718, Viena)
• Faramondo (19 de noviembre de 1719, N�poles)
• Eumene (carnavales de 1721, Roma)
• Adelaide (carnavales de 1723, Roma)
• Amare per regnare (12 de diciembre de 1723, N�poles)
• Damiro e Pitia (1724, M�nich)
• Semiramide, regina dell'Assiria (primavera de 1724, N�poles)
• Griselda (�1724?)
• Didone abbandonata (1725, Reggio Emilia)
• Siface (carnavales de 1726, Mil�n)
• La verit� nell'inganno (carnavales de 1726, Mil�n)
• Meride e Selinunte (carnavales de 1726, Venecia)
• Imeneo in Atene (1726, Venecia)
• Siroe re di Persia (carnavales de 1727, Roma)
• Ezio (oto�o de 1728, Venecia)
• Ermenegildo (1729, N�poles)
• Semiramide riconosciuta (carnavales de 1729, Venecia)
• Mitridate (carnavales de 1730, Roma)
• Tamerlano (carnavales de 1730, Tur�n)
• Poro (carnavales de 1731, Tur�n)
• Annibale (oto�o de 1731, Venecia)
• Germanico in Germania (carnavales de 1732, Roma)
• Issipile (carnavales de 1733 Roma, Rucellai)
• Arianna in Nasso (29 de diciembre de 1733, Londres)
• Enea nel Lazio (11 de mayo de 1734, Londres)
• Polifemo (1 de febrero de 1735, Londres)
• Ifigenia in Aulide (3 de mayo de 1735, Londres)
• Mitridate (24 de enero de 1736, Londres)
• Le feste d'Imeneo (4 de mayo de 1736, Londres)
• Lucio Papirio (carnavales de 1737, Venecia)
• Rosbale (oto�o de 1737, Venecia)
• Carlo il calvo (primavera de 1738, Roma)
• Il barone di Zampano (primavera de 1739, N�poles)
• L'amico fedele (oto�o de 1739, N�poles)
• Il trionfo di Camilla (20 de enero de 1740, N�poles)
• Tiridate (19 de diciembre de 1740, N�poles); basada en el libreto de Pietro Metastasio Zenobia
• Partenope (1742, N�poles)
• La Rosmene (1742, Viena)
• Giasone (1742, N�poles)
• Statira (carnavales de 1742, Venecia)
• Temistocle (22 de febrero de 1743, Londres)
• Filandro (18 de julio de 1747, Dresde)
• Il trionfo di Camilla (30 de mayo de 1760, N�poles)
• Tolomeo re d'Egitto (reescritura de Porpora del Tolomeo de H�ndel).

Oratorios

• Davide e Bersabea (P. Rolli; Londres, 1734)
• Gedeone (A. Perrucci; Viena, 1737)
• Il Verbo in carne (anon.; Dresde, 1748).

Cantatas

• Doce cantatas para voz y continuo dedicadas a Federico Luis de Gales (Londres, 1735)​​

I. D'amore il primo dardo

II. Nel mio sonno almen (Il sogno)

III. Tirsi chiamare a nome

IV. Queste che miri O Nice

V. Scrivo in te l'amato nome (Il nome)

VI. Già la notte s'avvicina (La pesca)

VII. Veggo la selva e il monte

VIII. Or che una nube ingrata

IX. Destatevi destatevi 0 pastori

X. Oh se fosse il mio core

XI. Oh Dio che non è vero

XII. Dal pover mio core,

Música instrumental

• Seis Sinfonie da camera, op. 2 (Londres, 1736)
• Doce Sonatas para violín y bajo, op. 12
• Doce Trío-sonatas para dos violines y bajo (Viena, 1754)
• Sonatas para chelo y bajo
• Concierto para chelo y cuerdas.

Bibliografía

• C. Burney: Memoirs of the Life and Writings of the Abate Metastasio (Londres, 1796)
• D. Corri: The Singers Preceptor: or Corri's Treatise on Vocal Music (Londres, 1810)
• G. Carpani: Le Haydine, ovvero Lettere su la vita e le opere del celebre maestro Giuseppe Haydn (Milán, 1812)
• F. Caffi: Storia della Musica sacra nella già Cappella Ducale di S. Marco in Venezia (Venezia, 1854)
• F. Florimo: La scuola musicale di Napoli II (Nápoles, 1882)
• O. Chisellotti: I nostri maestri del passato (Milán, 1882)
• S. Fassini: Il melodramma italiano a Londra nella prima metà del Settecento (Turín, 1914)
• P. Dotto: N. A. P., In M. d'O. (1934)
• F. Walker: «A Chronology of the Life and Works of Nicola Porpora», en Italian Studies, pp. 29–62 (1951)
• M. Burt: Opera in Arcadia (1955)
• U. Prota-Giurleo: «Per una esatta biografia di Nicolò Porpora», en La Scala, pp. 21–29 (1957)
• A. Mayeda: Nicola Antonio Porpora als nstrumentalkomponist (disertación, Universidad de Viena, 1967)
• F. Degrada: «Le musiche strumentali di Nicolò Porpora», en Chigiana, pp. 99–125 (1968)
• M. Amstad: «Das berühmte Notenblatt des Porpora: die Fundamentalübungen der Belcanto Schule», en Musica, pp. 453–455 (1969)
• E. L. Sutton: The Solo Vocal Works of Nicola Porpora: an Annotated Thematic Catalogue (disertación, University of Minnesota, 1974)
• Instituzioni di ricovero e di educazione, Venezia: Arte e musica all'ospedaletto: Schede d'archivio sull'attività musicale, pp. 56–60 y 127-37 (Venecia, 1978)
• C. Vitali: «Un concerto per violoncello attribuito a Porpora», en Studi Musicali, pp. 291–303 (1979)
• E. Gibson: The Royal Academy of Music 1719-1728: the Institution and its Directors, pp. 353–82 (Nueva York, 1989)
• R. Strohm: «The Neapolitans in Venice», en Studies in Italian Opera, Song and Dance, pp. 1580–1740 (1995)
• M. F. Robinson, en New Grove Dictionary of Music and Musicians
• Monson, Dale E. (1992), «Porpora, Nicola» en The New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (Londres), ISBN 0-333-73432-7.

Enlaces externos

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 Varios autores (1910-1911). «Porpora, Niccola Antonio». En Chisholm, Hugh, ed. Encyclopædia Britannica. A Dictionary of Arts, Sciences, Literature, and General information (en inglés) (11.ª edición). Encyclopædia Britannica, Inc.; actualmente en dominio público. 

• Datos: Q312788
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