Descrito pela Encyclopædia Britannica como "um dos maiores expoentes das óperas realistas",[3] ele é lembrado como um dos últimos maiores compositores operísticos italianos.[3][4] Seu repertório é essencialmente feito pelo verismo,[5] ou pela tradição operística e estilo literário pós-românticos. Enquanto seu trabalho é essencialmente baseado nas óperas italianas tradicionais do fim do século XIX, sua música mostra algumas influências dos compositores contemporâneos e do movimento impressionista e de Igor Stravinsky.[4] Os temas mais comuns em suas óperas incluem um fim trágico, heroínas e o amor.[5]
Local de nascimento de Puccini, em Lucca, retratado em 1984.
Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini nasceu na cidade de Lucca na Toscana, em uma fam�lia de cinco gera��es de hist�ria de m�sica, incluindo o seu familiar Domenico Puccini. Seu pai, Michele Puccini, morreu quando Giacomo tinha apenas cinco anos de idade e ele foi enviado para estudar com seu tio materno Fortunato Magi, que o considerou como um estudante pobre e indisciplinado. Magi sempre prejudicava seu sobrinho no seu contrato como maestro do coral de Lucca, pois Puccini iria substituir seu tio quando tivesse idade. Puccini nunca assumiu o lugar de seu tio como organista da igreja e maestro do coral de Lucca. Quando ele tinha dezessete anos ele assistiu uma apresenta��o da �pera Aida de Giuseppe Verdi e viu-se inspirado em compor �peras. Ele e seu irm�o, Michele, caminharam 30 km para assistir a apresenta��o em Pisa.
Em 1880, com a ajuda de um familiar e uma doa��o, Puccini ingressou no Conservat�rio de Mil�o para estudar composi��o com Stefano Ronchetti-Monteviti, Amilcare Ponchielli e Antonio Bazzini. No mesmo ano, aos 21 anos, ele comp�s a Messa, que marcou a grande associa��o de sua fam�lia com a m�sica sacra. Apesar do t�tulo da obra se referir a uma Missa Ordin�ria Cat�lica, atualmente o trabalho � popularmente conhecido como Messa di Gloria, um nome que tecnicamente refere-se apenas a duas ora��es da missa: o Krypton e o Gloria, enquanto omite o Credo, o Sanctus e o Agnus Dei.
O trabalho antecipa a carreira de Puccini como um compositor de �peras, mostrando na Messa vislumbres do poder dram�tico que ele viria a trazer aos palcos; as poderosas "�rias" para tenor e baixo s�o certamente mais oper�sticas que as m�sicas normalmente vistas nas igrejas e a orquestra��o e o poder dram�tico compara a sua Messa com o Requiem de Verdi.
Enquanto estudava no Conservat�rio, Puccini obteve um libretto de Ferdinando Fontana e entrou em uma competi��o de �peras em um ato, em 1882. Embora n�o tivesse vencido, Le Villi foi encenada no Teatro Dal Verme em 1884 e chamou a aten��o de Giulio Ricordi, chefe da G. Ricordi & Co., que pediu ao compositor que compusesse sua segunda �pera, Edgar em 1889. Edgar falou: tinha uma p�ssima hist�ria com um pobre libretto de Fontana. Este pode ter tido um efeito sobre os pensamentos de Puccini, pois quando ele come�ou a compor sua terceira �pera, Manon Lescaut, ele anunciou que seria escrita com um pr�prio libretto e n�o "de um tolo libretista".[6] Ricordi persuadiu Puccini a aceitar Ruggiero Leoncavallo como seu libretista, mas Puccini pediu para Ricordi remov�-lo do projeto. Quatro outros libretistas foram envolvidos com a �pera, pelo fato de Giacomo mudar de ideia constantemente sobre a estrutura da �pera. Foi quase que por acaso que no final do segundo ato, Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, reuniram-se para completar a �pera. Eles permaneceram juntos com Puccini nas tr�s seguintes �peras do compositor e provavelmente, nos maiores sucessos deles: La boh�me, Tosca e Madama Butterfly.
Pode ter sido o fracasso de Edgar que fez Puccini mudar tantas vezes de ideia, Edgar quase lhe custou a carreira. Puccini se envolveu com a casada Elvira Gemignani e os associados de Ricordi fizeram vistas grossas ao seu estilo de vida, desde que ele fosse bem sucedido. Quando Edgar foi um fracasso, sugeriram a Ricordi que deveriam tirar Puccini, mas Ricordi disse que ele permaneceria com Puccini e pagou ao compositor com seu pr�prio dinheiro at� sua �pera seguinte. Manon Lescaut foi um grande sucesso e Puccini tornou-se o l�der oper�stico da �poca.
A partir de 1891, Puccini passou a maior parte do seu tempo em Torre del Lago, uma pequena comunidade a quinze milhas de Lucca, situada entre o mar L�gure e o lago Massaciuccoli, ao sul de Viareggio. Enquanto alugava uma casa l�, ele passava seu tempo ca�ando, mas regularmente visitava Lucca.
Em 1900 ele adquiriu uma propriedade e construiu uma vila no lago, atualmente conhecida como "Villa Museo Puccini". Ele viveu l� at� 1921, quando a polui��o produzida por uma turfa for�ou sua mudan�a para Viareggio, poucos quil�metros ao norte. Ap�s sua morte, um mausol�u foi criado na Villa Puccini e o compositor foi enterrado na capela, ao lado de sua esposa e filho, que morreram depois.
Aleardo Villa (1865 - 1906), Retrato de Giacomo Puccini, �leo sobre tela, colec��o privada.Manon Lescaut (1893), sua terceira �pera, foi seu primeiro grande sucesso. Foi o in�cio de sua memor�vel rela��o com os libretistas Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, que colaboraram com ele em suas tr�s �peras seguintes, que tornaram-se suas tr�s �peras de maior sucesso e mais interpretadas. S�o elas:
La Boh�me (1896), � considerada um dos melhores trabalhos como tamb�m uma das �peras mais rom�nticas j� compostas. Junto com Tosca, � uma das �peras mais populares da hist�ria.
Tosca (1900), foi sem d�vida a primeira �pera de Puccini ingressando no verismo, uma representa��o realista de fatos da vida real, incluindo viol�ncia. A obra foi considerada de maior import�ncia na hist�ria da �pera, por causa de muitas caracter�sticas significativas.
Madama Butterfly (1904), foi inicialmente recebida com hostilidade (organizada pelos seus rivais) mas ap�s alguns melhoramentos tornou-se outro grande sucesso.
Ap�s 1904, composi��es foram menos frequentes. Seguindo sua paix�o por carros potentes, Puccini envolveu-se em um acidente em 1903. Em 1906 Giuseppe Giacosa morreu e em 1909 houve um grande esc�ndalo, pois a esposa de Puccini, Elvira Bonturi, acusou falsamente Puccini de ter tido um caso com sua empregada, Doria Manfredi. A empregada cometeu suic�dio logo depois da acusa��o. Elvira foi processada pelos Manfredi e Puccini teve que pagar uma indeniza��o em dinheiro. Finalmente em 1912 a morte de Giulio Ricordi, editor de Puccini, terminou o per�odo produtivo de sua carreira.
Um fumante inveterado de charutos e cigarros de Toscano, Puccini come�ou a se queixar de dor de garganta cr�nica no final de 1923. Um diagn�stico de c�ncer de garganta levou os m�dicos a recomendar um tratamento novo e experimental: radioterapia, que estava sendo oferecido em Bruxelas. Puccini e sua esposa nunca souberam o qu�o s�rio era o c�ncer, sendo que a not�cia s� foi revelada ao filho do compositor.
Puccini morreu dia 29 de novembro de 1924, por complica��es no tratamento: uma hemorragia descontrolada levou-o a um ataque card�aco, apenas um dia ap�s a sua cirurgia. Not�cias sobre sua morte chegaram a Roma durante uma performance de La boh�me. A �pera foi imediatamente interrompida e a orquestra tocou a Marcha F�nebre de Fr�d�ric Chopin. Ele foi enterrado em Mil�o, no jazigo da fam�lia Toscanini, temporariamente. Em 1926 seu filho transferiu o corpo do pai para a capela rec�m terminada na Torre del Lago.[7]
Turandot, sua �ltima �pera, foi deixada inacabada e as duas �ltimas cenas foram completadas por Franco Alfano, baseada nos escritos do compositor.
Quando Arturo Toscanini conduziu a performance de estreia, em abril de 1926 (na frente de um teatro lotado e com a presen�a de Benito Mussolini), ele decidiu n�o interpretar a parte de Alfano. A performance foi parada na parte em que Puccini comp�s. O maestro virou para o público e disse: "Aqui a ópera terminou, porque nesse ponto o maestro morreu". (Alguns dizem que ele foi mais poético e disse: Aqui o maestro pousou a sua caneta). Alguns jornalistas interpretaram a atitude de Toscanini como um gesto de desaprovação da contribuição de Alfano. Em 2009, William Hartson, no Daily Express disse a seus leitores com grande autoridade que "Toscanini nunca conduziu Turandot novamente". De fato, ele a conduziu novamente nas duas noites seguintes, inclusive a parte de Alfano, em um total de três apresentações.
Em 2002, um novo final oficial foi composto por Luciano Berio, a partir dos rascunhos originais, mas essa versão é raramente interpretada.
Ao contrário de Richard Wagner e Giuseppe Verdi, Puccini não parecia ser ativo na política de sua época. No entanto, Mussolini, ditador fascista da Itália na época, alegou que Puccini havia pedido para ser admitido no Partido Nacional Fascista. Embora tenha sido comprovado que Puccini estava de fato entre os primeiros apoiadores do partido fascista na época da campanha eleitoral de 1919 (na qual os candidatos fascistas foram completamente derrotados e ficaram furiosos, ganhando parcos 4 mil votos), não parece haver nenhum registro ou prova de qualquer dedicação de Puccini ao partido. Além disso, caso Puccini tivesse sido um fascista ativo, seu grande amigo Toscanini (um antifascista radical) provavelmente teria cortado todas as ligações de amizade com ele e deixado de reger suas óperas.
Não obstante, a propaganda fascista se apropriou da figura de Puccini e uma das marchas mais difundidas durante as paradas de rua e cerimônias públicas fascistas era o "Inno a Roma" (Hino a Roma), composto em 1919 por Puccini para a letra de Fausto Salvatori, com base nestes versos de Carmen saeculare de Horácio:
Alme Sol, curru nitido diem qui / Promis et celas alius que et idem / Nasceris, possis nihil urbe Roma / Visere maius. (O Sol, que não muda, mas sempre novo, / Rege todo o dia e vai para casa, / Nada pode estar presente para tu vires / Superior a Roma!)
Puccini claramente ocupou um lugar na tradição popular de Verdi, seu estilo de orquestração mostrava a forte influência de Wagner, com ligações específicas de timbres orquestrais para diferentes momentos dramáticos. A música de Puccini era baseada nas tradicionais melodias diatônicas das óperas italianas da época, influências podem ser ouvidas em músicas de Igor Stravinsky e no Impressionismo. Ele foi descrito pela Encyclopædia Britannica como "Um artista típico de fim de século".[3]
As estruturas dos trabalhos de Puccini são também notáveis. Embora seja, de certa forma, possível dividir suas óperas em árias ou números (como as de Verdi), suas partituras são geralmente compostas apresentando um forte sentido de fluxo contínuo e conectividade, talvez sendo esse outro sinal da influência de Wagner. Como o alemão, Puccini usou leitmotive para conotar as características e sentimentos. Isso é mais aparente em Tosca, onde os três acordes que iniciam a ópera são usados em toda obra para anunciar Scarpia; o descendente motivo dos metais está ligado ao regime repressivo que governou Roma no cenário da ópera e mais claramente a Angelotti, uma das vítimas do regime; o arpejo da harpa que figura a aparição da entrada de Tosca e a ária Vissi d'arte simbolizando o fervor religioso de Tosca; o clarinete ascendente-descendente indica o sofrimento de Mario por ser condenado e pelo seu amor por tosca. Ao contrário de Wagner, os motivos de Puccini são, em alguns casos, estáticos, eles têm a intenção de direcionar a atenção do público a uma ideia particular. No entanto, ao longo de suas óperas, por exemplo o amor em La bohème, as melodias desenvolvem-se para sinalizar uma mudança de personagem.
Outra qualidade distintiva nas obras de Puccini é o uso da voz no estilo da fala, ou seja, canto parlando; personagens cantam frases curtas, um após o outro, como se estivessem em uma conversa. Puccini é também celebrado por seu dom melódico e muitas de suas melodias são memoráveis e populares. As suas mais simples melodias são compostas de sequências de escala, por exemplo, Quando me'n vo (Valsa de Musetta) de La bohème e E lucevan le stelle de Tosca.
As óperas de Puccini incluem vários temas, um dos mais comuns são as heroínas "dedicadas de corpo e alma ao seus amantes" frequentemente com um fim trágico. Exemplos de mulheres heroínas que morreram em suas óperas incluem Cio-Ci San em Madama Butterfly, Mimi em La Bohème e Tosca. De acordo com a Encyclopædia Britannica: Puccini "combina compaixão e piedade por suas heroínas com um forte traço de sadismo". Além disso, diferentemente das óperas escritas por compositores italianos até aquela época, várias obras de Puccini se passam fora da Itália, como no Japão, na região de mineração de ouro na Califórnia, em Paris, na Riviera e na China.
Embora Puccini seja conhecido por suas óperas, ele também escreveu algumas peças orquestrais, música sacra, música de câmara e canções para voz e piano.
Turandot, libretto de Renato Simioni e Giuseppe Adami (em três atos - estreada no Teatro alla Scala, 25 de abril de 1926 e Los Angeles Opera em 25 de maio de 2002)
Nota: ""Puccini"" redireciona para este artigo. Para sua biografia cinematográfica, veja Puccini (filme).
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