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Música hip hop

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Artículo principal: Hip hop (cultura)
No debe confundirse con Hip hop latino.
Hip hop
Or�genes culturales Estados Unidos Bandera de Estados Unidos
Instrumentos comunes
Sintetizador, bater�a
Popularidad Am�rica, Europa, Asia
Subg�neros
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La m�sica hip hop[1]​[2]​ o rap es un g�nero de m�sica popular desarrollado en los Estados Unidos por afroestadounidenses del centro de la ciudad[3]​ en el barrio del Bronx de la ciudad de Nueva York a finales de los a�os 1960. Consiste en una m�sica r�tmica estilizada que com�nmente viene acompa�ada con la acci�n de rapear, la cual es un discurso r�tmico que se canta.[4]​ Se desarroll� como parte de la cultura hip hop, definida por cuatro elementos estil�sticos clave: MCing/rapear, DJ/scratching (con tocadiscos), break dance y escritura de graffiti.[5]​[6]​[7]​ Otros elementos incluyen muestreos de ritmos o l�neas de bajo de discos (o ritmos y sonidos sintetizados) y beatboxing r�tmico.[8]​[9]​ El t�rmino �m�sica hip hop� es usado como sin�nimo del t�rmino �m�sica rap�.[4]​[10]​ El recurso de rapear no es un componente obligatorio en la m�sica hip hop, ya que tambi�n se pueden incorporar otros elementos de la cultura hip hop, como DJ, turntablism, scratching, beatboxing y pistas instrumentales.[11]​[12]​

El rap como g�nero musical y como cultura, se form� durante la d�cada de 1970 cuando las fiestas de barrio se hicieron cada vez m�s populares en la ciudad de Nueva York, particularmente entre los j�venes afroestadounidenses que resid�an en el Bronx. En las fiestas de barrio, los DJ tocaban pausas de percusi�n de canciones populares utilizando dos tocadiscos y un mezclador de DJ para poder reproducir pausas de dos copias del mismo disco, alternando de una a otra y ampliando la "pausa".[13]​ La evoluci�n temprana del hip hop se produjo cuando la tecnolog�a de muestreo y las cajas de ritmos se volvieron ampliamente disponibles y asequibles. Las t�cnicas de la lista de turntablis como scratching y beatmatching se desarrollaron junto con los breaks y los tostados jamaiquinos, un estilo vocal cantando, se us� sobre los ritmos. Rapear es un estilo vocal en el que el artista habla, canta o recita r�tmicamente generalmente con un instrumental.

La m�sica hip hop no se grab� oficialmente para su reproducci�n en radio o televisi�n hasta 1979, en gran parte debido a la pobreza durante el nacimiento del g�nero y la falta de aceptaci�n fuera de los barrios del gueto.[14]​ El hip hop de la vieja escuela fue la primera ola dominante del g�nero, marcado por su influencia disco y letras orientadas a la fiesta. La d�cada de 1980 marc� la diversificaci�n del hip hop a medida que el g�nero desarroll� estilos m�s complejos y se extendi� por todo el mundo. El hip hop de la nueva escuela fue la segunda ola del g�nero, marcado por su sonido electro, y condujo al hip hop de la edad de oro, un per�odo innovador entre mediados de la d�cada de 1980 y mediados de los 1990 que tambi�n desarroll� la era de los �lbumes del propio hip hop. El subg�nero rap gangsta, centrado en los estilos de vida violentos y las condiciones de pobreza de la juventud afroestadounidense de los barrios marginales, gan� popularidad en este momento. El hip hop de la costa oeste estuvo dominado por el G-funk a principios y mediados de la d�cada de 1990, mientras que el hip hop de la costa este estuvo dominado por el jazz rap, el hip hop alternativo y el hardcore rap. El hip hop continu� diversific�ndose en este momento con otros estilos regionales emergentes, como el rap sure�o y el hip hop de Atlanta. El hip hop se convirti� en un g�nero m�s vendido a mediados de la d�cada de 1990 y el g�nero musical m�s vendido en 1999.

La popularidad de la m�sica hip hop continu� desde finales de la d�cada de 1990 hasta mediados de la "era bling" de la d�cada de 2000, con las influencias del hip hop encontrando cada vez m�s su camino en otros g�neros de m�sica popular, como neo soul, nu metal y R&B. Estados Unidos tambi�n vio el �xito de estilos regionales como el crunk, un g�nero sure�o que enfatizaba los ritmos y la m�sica m�s que las letras, y el hip hop alternativo.comenz� a asegurarse un lugar en la corriente principal, debido en parte al �xito cruzado de sus artistas. Durante la "era de los blogs" a finales de la d�cada de 2000 y principios de la de 2010, los raperos pudieron conseguir seguidores a trav�s de m�todos de distribuci�n de m�sica en l�nea, como las redes sociales y los blogs, y el hip hop convencional tom� una direcci�n m�s mel�dica y sensible tras el declive comercial del gangsta rap. Los subg�neros de trap y mumble rap se han convertido en la forma m�s popular de hip hop a mediados de la d�cada de 2010 y principios de la de 2020. En 2017, la m�sica rock fue usurpada por el hip hop como el g�nero m�s popular en Estados Unidos.

Etimolog�a

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Afrika Bambaataa con DJ Yutaka de Universal Zulu Nation en 2004

Las palabras �hip� y �hop�, tienen una larga historia detr�s de las dos palabras que se usan juntas. En la d�cada de 1950, las personas mayores se refer�an a las fiestas en casas de adolescentes como �hippity hops�.[15]​ La creaci�n del t�rmino �hip hop� a menudo se atribuye a Keith Cowboy, un rapero de Grandmaster Flash and Furious Five.[16]​ Sin embargo, Lovebug Starski, Keith Cowboy y DJ Hollywood, usaron el t�rmino cuando la m�sica todav�a se conoc�a como disco rap.[17]​ Se cree que Cowboy cre� el t�rmino mientras se burlaba de un amigo que acababa de unirse al ej�rcito de los EE. UU., cantando las palabras �hip / hop / hip / hop�, sonido de la cadencia r�tmica de soldados marchando.[16]​ Cowboy luego incorpor� la cadencia �hip hop� en una parte de su actuaci�n en el escenario. Por ejemplo, dir�a algo como �Dije hip-hop, hibbit, hibby-dibby, hip-hip-hop y no te detienes�.[15]​ que fue r�pidamente utilizado por otros artistas como The Sugarhill Gang en "Rapper's Delight".[16]​ Al fundador de Universal Zulu Nation, Afrika Bambaataa, tambi�n conocido como �El Padrino�, se le atribuye el primer uso del t�rmino para describir la subcultura a la que pertenec�a la m�sica; aunque tambi�n se sugiere que era un t�rmino despectivo para describir el tipo de m�sica. El t�rmino se utiliz� por primera vez en forma impresa para referirse a la m�sica por el reportero Robert Flipping, Jr. en un art�culo de febrero de 1979 en The New Pittsburgh Courier,[18]​[19]​ y para referirse a la cultura en una entrevista de enero de 1982 de Afrika Bambaataa por Michael Holman en el East Village Eye.[20]​ El t�rmino gan� m�s vigencia en septiembre de ese a�o en otra entrevista de Bambaataa en The Village Voice,[21]​ por Steven Hager, autor posterior de una historia del hip hop de 1984.[22]​

Hay desacuerdos sobre si los t�rminos �hip hop� y �rap� pueden usarse indistintamente. Esto incluso sucede entre los escritores, int�rpretes y oyentes m�s conocedores del hip-hop. La opini�n prevaleciente es que el hip-hop es un movimiento cultural que surgi� en el sur del Bronx en la ciudad de Nueva York durante la d�cada de 1970, siendo el rap uno de los cuatro elementos principales. Los otros tres elementos esenciales del hip hop son el arte del graffiti (o arte en aerosol), break dance y DJ. La m�sica rap se ha convertido, por mucho, en la expresi�n m�s famosa de la cultura hip hop, en gran parte como resultado de que es la m�s f�cil de comercializar para una audiencia masiva.

1973-1979: primeros a�os

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Or�genes

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El hip hop como m�sica y cultura se form� durante la d�cada de 1970 en la ciudad de Nueva York a partir del intercambio multicultural entre j�venes afroestadounidenses de Estados Unidos y j�venes inmigrantes e hijos de inmigrantes de pa�ses del Caribe. La m�sica hip hop desde sus inicios ha sido descrita como una salida y una voz para los j�venes marginados de entornos marginados y �reas de bajos ingresos, ya que la cultura hip hop reflejaba las realidades sociales, econ�micas y pol�ticas de sus vidas. Muchas de las personas que ayudaron a establecer la cultura hip hop, incluidos DJ Kool Herc, DJ Disco Wiz, Grandmaster Flash y Afrika Bambaataa eran de Am�rica Latina de origen caribe�o.

Es dif�cil precisar las influencias musicales exactas que m�s afectaron el sonido y la cultura del hip hop temprano debido a la naturaleza multicultural de la ciudad de Nueva York. Los primeros pioneros del hip hop fueron influenciados por una mezcla de m�sica de sus culturas y las culturas a las que estuvieron expuestos como resultado de la diversidad de las ciudades estadounidenses. La ciudad de Nueva York experiment� una fuerte influencia del hip hop jamaicano durante la d�cada de 1990. Esta influencia fue provocada por cambios culturales, particularmente debido a la mayor inmigraci�n de jamaicanos a la ciudad de Nueva York y de j�venes jamaicanos nacidos en Estados Unidos que alcanzaron la mayor�a de edad durante la d�cada de 1990.

DJ Kool Herc, un DJ jamaicano, es reconocido como uno de los primeros DJ y artistas de hip hop. Algunos le atribuyen el origen oficial de la m�sica hip hop a trav�s de su "Back to School Jam" de 1973. .[23]​

En la d�cada de 1970, las fiestas de barrio eran cada vez m�s populares en la ciudad de Nueva York, particularmente entre los j�venes afroestadounidenses, caribe�os y latinos que resid�an en el Bronx. Las fiestas de barrio incorporaron DJ, que tocaban g�neros musicales populares, especialmente funk y soul. Debido a la recepci�n positiva, los DJ empezaron a aislar los cortes de percusi�n de las canciones populares. Esta t�cnica era com�n en la m�sica dub jamaicana, y fue introducida en gran parte en Nueva York por inmigrantes del Caribe, incluido DJ Kool Herc, uno de los pioneros del hip hop.

Debido a que las pausas de percusi�n en los discos de funk, soul y disco eran generalmente breves, Herc y otros DJ comenzaron a usar dos tocadiscos para extender las pausas. Herc cre� el modelo para la m�sica y la cultura hip hop bas�ndose en la tradici�n jamaicana del brindis improvisado , un tipo hablado de poes�a jactanciosa y discurso sobre m�sica. El 11 de agosto de 1973, DJ Kool Herc fue el DJ en la fiesta de regreso a clases de su hermana. Extendi� el ritmo de un disco usando dos tocadiscos, aislando los "cortes" de percusi�n usando un mezclador para cambiar entre los dos discos. Los experimentos de Herc de hacer m�sica con tocadiscos se convirtieron en lo que ahora conocemos como romper o "rayar".

Un segundo elemento musical clave en la m�sica hip hop es ser maestro de ceremonias (tambi�n llamado MCing o rap). Emceeing es la entrega r�tmica hablada de rimas y juegos de palabras, entregada al principio sin acompa�amiento y luego hecha en un tiempo . Este estilo hablado fue influenciado por el estilo afroestadounidense de "capping", una actuaci�n en la que los hombres intentaron superarse entre s� en la originalidad de su idioma y trataron de ganarse el favor de los oyentes. Los elementos b�sicos del hip hop (raps con alarde, "poses" (grupos) rivales, "derrotas" en la zona alta y comentarios pol�ticos y sociales, estuvieron presentes durante mucho tiempo en la m�sica afroestadounidense. Los artistas de MC y rap se mov�an de un lado a otro entre el predominio de las canciones de "brindis" llenas de una mezcla de jactancia, "flojedad" e insinuaciones sexuales y un estilo m�s actual, pol�tico y socialmente consciente. El papel del MC originalmente era el de Maestro de Ceremonias.para un evento de baile de DJ. El MC presentar�a al DJ y tratar�a de animar a la audiencia. El MC habl� entre las canciones del DJ, instando a todos a levantarse y bailar. Los MCs tambi�n contaban chistes y usaban su lenguaje en�rgico y entusiasmo para animar a la multitud. Con el tiempo, este papel introductorio se convirti� en sesiones m�s largas de juegos de palabras r�tmicos y hablados y rimas, que se convirtieron en rap.

En 1979, la m�sica hip hop se hab�a convertido en un g�nero corriente. Se extendi� por todo el mundo en la d�cada de 1990 con un controvertido rap "gangsta". Herc tambi�n desarrollaron tras ruptura ritmo deejaying, donde las roturas de Funk canciones-la parte m�s adecuado para bailar, por lo general de percusi�n basados en se aislaron y se repiten con el prop�sito de todas las noches de fiestas de baile. Esta forma de reproducci�n de m�sica, que utiliza hard funk y rock, form� la base de la m�sica hip hop. Los anuncios y exhortaciones de Campbell a los bailarines conducir�an al acompa�amiento hablado sincopado y rimado que ahora se conoce como rap. �l apod� a sus bailarines "break-boys" y "break-girls", o simplemente b-boys.y b-girls. Seg�n Herc, "romper" tambi�n era una jerga callejera para "emocionarse" y "actuar con energ�a".

1520 Sedgwick Avenue , Bronx , un lugar utilizado por Kool Herc que a menudo se considera el lugar de nacimiento del hip hop el 11 de agosto de 1973.[23]​[24]​

DJs como Grand Wizzard Theodore , Grandmaster Flash y Jazzy Jay refinaron y desarrollaron el uso de breakbeats , incluido el corte y el scratching. A medida que la manipulaci�n de la plataforma giratoria continu� evolucionando, una nueva t�cnica que surgi� de ella fue la ca�da de agujas. La ca�da de agujas fue creada por Grandmaster Flash, se trata de pausas de bater�a breves y prolongadas al reproducir dos copias de un disco simult�neamente y mover la aguja en un tocadiscos de regreso al inicio de la pausa mientras el otro tocaba. El enfoque utilizado por Herc pronto fue copiado ampliamente y, a finales de la d�cada de 1970, los DJ lanzaban discos de 12 pulgadas, discos donde rapear�an al ritmo. Las canciones populares incluyeron "The Breaks" de Kurtis Blow y "Rapper's Delight" de The Sugarhill Gang. Herc y otros DJ conectaban su equipo a las l�neas el�ctricas y actuaban en lugares como canchas p�blicas de baloncesto y en 1520 Sedgwick Avenue, Bronx, Nueva York, ahora oficialmente un edificio hist�rico. El equipo constaba de numerosos altavoces, tocadiscos y uno o m�s micr�fonos. Al utilizar esta t�cnica, los DJ podr�an crear una variedad de m�sica, pero seg�n Rap Attack de David Toop KC The Prince of Soul, un rapero y letrista de Pete DJ Jones, a menudo se le atribuye ser el primer letrista de rap en llamarse a s� mismo un "MC".

Las pandillas callejeras prevalec�an en la pobreza del sur del Bronx, y gran parte de los grafitis, los rapeos y los b-boying en estas fiestas eran variaciones art�sticas de la competencia y la superaci�n de las pandillas callejeras. Sintiendo que los impulsos a menudo violentos de los pandilleros pod�an convertirse en creativos, Afrika Bambaataa fund� Zulu Nation , una confederaci�n informal de equipos de baile callejero, grafiteros y m�sicos de rap. A finales de la d�cada de 1970, la cultura hab�a ganado la atenci�n de los medios, con la revista Billboard publicando un art�culo titulado "B Beats Bombarding Bronx", comentando sobre el fen�meno local y mencionando figuras influyentes como Kool Herc. El apag�n de la ciudad de Nueva York de 1977 vio saqueos generalizados, incendios provocados y otros des�rdenes en toda la ciudad, especialmente en el Bronx, donde varios saqueadores robaron equipos de DJ de tiendas de electr�nica. Como resultado, el g�nero hip hop, apenas conocido fuera del Bronx en ese momento, creci� a un ritmo asombroso desde 1977 en adelante.

Las fiestas en casa de DJ Kool Herc ganaron popularidad y luego se trasladaron a lugares al aire libre para acomodar a m�s personas. Organizadas en parques, estas fiestas al aire libre se convirtieron en un medio de expresi�n y una salida para los adolescentes, donde "en lugar de meterse en problemas en las calles, los adolescentes ahora ten�an un lugar para gastar su energ�a reprimida". Tony Tone, miembro de Cold Crush Brothers , declar� que "el hip hop salv� muchas vidas". Para los j�venes del centro de la ciudad, participar en la cultura hip hop se convirti� en una forma de lidiar con las dificultades de la vida como minor�as dentro de Estados Unidos, y una salida para lidiar con el riesgo de violencia y el surgimiento de la cultura de las pandillas. MC Kid Lucky menciona que" Inspirada por DJ Kool Herc, Afrika Bambaataa cre� una organizaci�n callejera llamada Universal Zulu Nation , centrada en el hip hop, como un medio para sacar a los adolescentes de la vida de las pandillas, las drogas y la violencia.

El contenido l�rico de muchos de los primeros grupos de rap se centr� en cuestiones sociales, sobre todo en la pista seminal "The Message" de Grandmaster Flash and the Furious Five , que discut�a las realidades de la vida en los proyectos de vivienda. "Los j�venes afroestadounidenses que salen del movimiento por los derechos civiles han utilizado la cultura hip hop en las d�cadas de 1980 y 1990 para mostrar las limitaciones del Movimiento Hip Hop". El hip hop les dio a los j�venes afroestadounidenses una voz para que sus problemas fueran escuchados; "Al igual que el rock-and-roll, los conservadores se oponen en�rgicamente al hip hop porque romantiza la violencia, la infracci�n de la ley y las pandillas". Tambi�n dio a las personas la oportunidad de obtener beneficios econ�micos al "reducir el resto del mundo a los consumidores de sus preocupaciones sociales".

A finales de 1979, Debbie Harry de Blondie llev� a Nile Rodgers de Chic a tal evento, ya que la principal pista de acompa�amiento utilizada fue el descanso de "Good Times" de Chic. El nuevo estilo influenciado Harry, y de Blondie tarde hit de 1981 "rapto" se convirtieron en los primeros contienen elementos individuales de hip hop a n�mero de golpe uno en los EE. UU. Billboard Hot 100 -la canci�n en s� generalmente se considera nueva ola y se fusiona pop pesado elementos musicales, pero hay un rap extendido de Harry cerca del final.

El boxeador Muhammad Ali, como una influyente celebridad afroestadounidense, recibi� una amplia cobertura en los medios de comunicaci�n. Ali influy� en varios elementos de la m�sica hip hop. Tanto en el ring de boxeo como en las entrevistas con los medios, Ali se hizo conocido en la d�cada de 1960 por ser un "embaucador de rimas" en la d�cada de 1960. Ali us� una " entrega funky " para sus comentarios, que inclu�an "alardes, charlas c�micas y basura, [y] las interminables l�neas de citas". Seg�n Rolling Stone , sus " habilidades de estilo libre " (una referencia a un tipo de improvisaci�n vocal en la que las letras se recitan sin un tema o estructura en particular) y sus "rimas, fluidez y fanfarroner�a " ser�an "MCs "como Run-DMC y LL Cool J, este �ltimo cita a Ali como una influencia. La m�sica hip hop en su infancia ha sido descrita como una salida y una "voz" para los j�venes marginados de bajos ingresos y zonas econ�micas marginadas, ya que la cultura hip hop reflejaba las realidades sociales, econ�micas y pol�ticas de sus vidas.[25]​

Tecnolog�a

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Dos DJ de hip hop que crean nueva m�sica mezclando pistas de varios tocadiscos. En la foto aparecen DJ Hypnotize (izquierda) y Baby Cee (derecha). La primera evoluci�n del hip hop se produjo en la �poca en que la tecnolog�a de muestreo y las cajas de ritmos se volvieron ampliamente disponibles para el p�blico en general a un costo asequible para el consumidor medio, no solo para los estudios profesionales. Las cajas de ritmos y los muestreadores se combinaron en m�quinas que llegaron a conocerse como MPC o 'Centros de producci�n musical', cuyos primeros ejemplos incluir�an el Linn 9000. El primer sampler que se adopt� ampliamente para crear este nuevo tipo de m�sica fue el Mellotron utilizado en combinaci�n con la caja de ritmos TR-808. Mellotrons y Linn's fueron sucedidos por AKAI, a finales de la década de 1980.

Técnicas de lista de turntablas, como "scratching" rítmico (empujar un disco hacia adelante y hacia atrás mientras la aguja está en el surco para crear nuevos sonidos y efectos de sonido, un enfoque atribuido a Grand Wizzard Theodore), mezcla de ritmos y / o beatmatching , y beat malabares - eventualmente desarrollado junto con las pausas de percusión, creando un acompañamiento musical o base que podría ser rapeado de una manera similar a la significación. Además, el arte del brindis jamaicano, un estilo de hablar o cantar en un micrófono, a menudo con un estilo jactancioso, mientras los ritmos se reproducen sobre unsound system, fue una influencia importante en el desarrollo de la música hip hop. El tostado es otra influencia que se encuentra en la música dub jamaicana.

Introducción al rap

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MC Hero interpretando rimas rítmicas conocidas como "rap" en Huntsville, Alabama.

El rap, también conocido como MCing o MCing , es un estilo vocal en el que el artista habla lírica y rítmicamente, en rima y verso, generalmente a un ritmo instrumental o sintetizado. Beats, casi siempre en 4/4 de compás, pueden ser creados por el muestreo y / o secuenciación porciones de otras canciones de un productor. También incorporan sintetizadores, cajas de ritmos y bandas en vivo. Los raperos pueden escribir, memorizar o improvisar sus letras e interpretar sus obras a capela.oa un ritmo. La música hip hop es anterior a la introducción del rap en la cultura hip hop, y la voz del rap está ausente en muchas pistas de hip hop, como "Hip Hop, Be Bop (Don't Stop)" de Man Parrish; "Aritmética china" de Eric B. & Rakim; "Al-Naafiysh (El alma)" y "Estamos balanceando el planeta" de Hashim; y "Destino Tierra" de Newcleus. Sin embargo, la mayoría del género ha ido acompañado de voces de rap, como el grupo de electro hip hop con influencia de ciencia ficción Warp 9. Las raperas aparecieron en escena a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, incluida la artista del Bronx MC Sha-Rock, Funky Four Plus One, acreditado por ser la primera MC femenina y The Sequence, un trío de hip hop firmado con Sugar Hill Records, el primer grupo femenino en lanzar un disco de rap, Funk You Up. [cita requerida]

Las raíces del rap se encuentran en la música afroestadounidense y, en última instancia, en la música africana, en particular la de los griots de la cultura de África occidental. Las tradiciones afroestadounidenses del significado, las docenas y la poesía del jazz influyen en la música hip hop, así como en los patrones de llamada y respuesta de las ceremonias religiosas africanas y afroestadounidenses. Principios de los disc jockeys de radio populares de la Radio Negro-apelación periodo rompieron en emisión anunciar mediante el uso de estas técnicas bajo el jive habla de la era del swing post Segunda Guerra Mundial a finales de 1940 y la década de 1950. DJ Nat D. fue el MC en uno de los lugares más despiadados para cualquier aspirante a músico que intentara ingresar al mundo del espectáculo, Amateur Night en el Palace Theatre en Beale Street en Memphis, Tennessee. Allí fue maestro de ceremonias desde 1935 hasta 1947 junto con su acompañante, DJ Rufus Thomas. Fue allí donde perfeccionó las docenas, lo que significa y el patrón jock jive de personalidad que se convertiría en su schtick cuando se convirtió en el primer locutor de radio negro en el aire al sur de la línea Mason-Dixon. Jivepopularizó la radio de atractivo negro, era el lenguaje de la juventud negra, el doble sentido y los juegos de palabras ligeramente obscenos fueron una bendición para la radio, revitalizando los índices de audiencia en los puntos de venta que estaban perdiendo participación de audiencia y cambiando al nuevo formato de R&B con locutores negros. El 10% de los afroestadounidenses que escucharon sus transmisiones descubrió que la música que promovió en la radio en 1949 también estaba en las máquinas de discos del norte de las ciudades. También estaban encontrando otros DJ como Al Benson de Chicago en WJJD, Doctor Hep Cat de Austin en KVET y Jockey Jack de Atlanta en WERD que hablaban el mismo estilo de rap cargado de rimas y cadencia. Una vez que las estaciones de propiedad blanca se dieron cuenta de que los nuevos advenedizos se estaban apoderando de su participación en el mercado negro y que la Big Band y el swing jazz ya no eran 'de moda', algunos DJ blancos emularon el 'boca de hongo' del sur y el jive talk, dejando que su audiencia pensara que ellos también eran africanos. -Americano, tocando blues y Be-Bop. John R Richbourg tenía un acento sureño de que los oyentes de la programación nocturna de R&B del WLAC de Nashville nunca fueron informados que no pertenecían a un DJ negro, al igual que otros DJ blancos en la estación. Las rimas del Dr. Hep Cat se publicaron en un diccionario de jive talk, The Jives of Dr. Hepcat, en 1953. Jockey jack es el infame Jack the Rapper deFama de Family Affair, después de su convención de radio a la que todos los artistas de rap debían asistir en las décadas de 1980 y 1990 estos raperos que hablan del formato de radio de apelación negra de la década de 1950 fueron la fuente e inspiración del cantante de soul James Brown, y musical actos de comedia como Rudy Ray Moore, Pigmeat Markham y Blowfly que a menudo se consideran "padrinos" de la música hip hop. En la ciudad de Nueva York, actuaciones de poesía hablada y música de artistas como The Last Poets , Gil Scott-Heron y Jalal Mansur Nuriddin tuvo un impacto significativo en la cultura de la era posterior a los derechos civiles de las décadas de 1960 y 1970 y, por lo tanto, en el entorno social en el que se creó la música hip hop.

Orígenes jamaicanos de los sistemas de sonido para exteriores

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Más información: Sistema de sonido (Jamaicano) La radio AM en muchas estaciones estaba limitada por el "día de transmisión", ya que se requerían licencias especiales para transmitir por la noche. Los que tenían dichas licencias se escuchaban en alta mar y en el Caribe, donde Jocko Henderson y Jockey Jack eran DJs estadounidenses que se escuchaban de noche desde transmisoras de radiodifusión ubicadas en Miami, Florida. Jocko llegó a tener una gran influencia en los maestros de ceremonias jamaicanos durante los años 50, ya que la música de R&B que se reproducía en las estaciones de Miami era diferente a la que se reproducía en JBC, que retransmitía la BBC y estilos musicales locales. En Jamaica, los DJ instalaban grandes sistemas de sonido al borde de la carretera en pueblos y aldeas, tocando música para reuniones informales, en su mayoría personas que deambulaban desde las colinas rurales en busca de emoción al final de la semana. Allí los DJs permitían 'Brindis' de un Emcee, que copiaba el estilo de los DJ estadounidenses escuchados en radios de transistores AM. Fue por este método que la charla Jive, el rap y la rima se trasladaron a la isla y, localmente, el estilo fue transformado por el "lirismo jamaicano", o el dialecto local.

El hip hop como música y cultura se formó durante la década de 1970 en la ciudad de Nueva York a partir del intercambio multicultural entre jóvenes afroestadounidenses de Estados Unidos y jóvenes inmigrantes e hijos de inmigrantes de países del Caribe. Lo que más tarde se describiría como 'fiestas de barrio' en los EE. UU. Era una realidad desde la década de 1950 en toda Jamaica, ya que los MC (llamados DJ en Jamaica) hablaban y rapeaban sobre discos en fiestas de 'sistema de sonido' desde al menos 1949. Algunos fueron influenciados por el estilo vocal de los MCs de radio afroestadounidense más antiguas (incluyendo Jocko Henderson's de la nave de Mostrar de la década de 1950, que rimaba y fue influenciado por scat), que se podía oír por la radio en Jamaica.

Los primeros discos de DJs jamaicanos, incluido Sir Lord Comic (The Great Wuga Wuga, 1967) vinieron como parte de la cultura del salón de baile local, que incluía 'especiales', mezclas únicas o 'versiones' prensadas en discos blandos o discos de acetato, y raperos (llamados DJ) como King Stitt, Count Machuki, U-Roy, I-Roy, Big Youth y muchos otros. Artistas jamaicanos como Prince Buster y Lee "Scratch" Perry (Judge Dread) ya en 1967, de alguna manera arraigada en la tradición del 'blues parlante'. El primer disco de DJ jamaicano de larga duración fue un dueto sobre un tema rastafari de los habitantes del gueto de Kingston, U-Roy y Peter Tosh, llamado Righteous Ruler (producido por Lee "Scratch" Perry en 1969). El primer disco exitoso de DJ fue Fire Corner del DJ del sistema de sonido Downbeat de Coxsone, King Stitt ese mismo año; 1970 vio una multitud de discos de DJ a raíz de los primeros y masivos éxitos de U-Roy, el más famoso Wake the Towny muchos otros. A medida que se desarrolló la tradición del remix (que también comenzó en Jamaica, donde se llamaba 'versión' y 'dub'), los jóvenes DJ / raperos jamaicanos establecidos de ese período, que ya habían estado trabajando para sistemas de sonido durante años, se grabaron repentinamente y tenía muchos discos de éxito locales, lo que contribuyó ampliamente a la locura del reggae desencadenada por el impacto de Bob Marley en la década de 1970. Los principales DJs jamaicanos de principios de la década de 1970 fueron King Stitt, Samuel The First, Count Machuki, Johnny Lover (quien 'versionó' canciones de Bob Marley y los Wailers ya en 1971), Dave Barker, Scotty, Lloyd Young, Charlie Ace y otros, así como las futuras estrellas del reggae U-Roy, Dennis Alcapone, I-Roy, Prince Jazzbo, Prince Far I, Big Youth y Dillinger. Dillinger anotó el primer disco de éxito de rap internacional con Cocaine in my Brain en 1976 (basado en el ritmo Do It Any Way You Wanna Do de People's Choice regrabado por Sly y Robbie), donde incluso usó un acento de Nueva York, conscientemente. Apuntando al nuevo mercado del rap de Nueva York. La música de baile de los DJ jamaicanos estaba profundamente arraigada en la tradición del sistema de sonido que hacía que la música estuviera disponible para la gente pobre en un país muy pobre donde la música en vivo solo se tocaba en clubes y hoteles patrocinados por las clases media y alta. En 1973, el entusiasta del sistema de sonido jamaicano DJ Kool Hercse mudó al Bronx, llevándose consigo la cultura del sistema de sonido de Jamaica, y se asoció con otra jamaicana, Coke La Rock, en el micrófono. Aunque otras influencias, sobre todo el secuenciador musical Grandmaster Flowers of Brooklyn y Grandwizard Theodore of the Bronx contribuyeron al nacimiento del hip hop en Nueva York, y aunque fue minimizado en la mayoría de los libros estadounidenses sobre hip hop, la raíz principal de esta cultura de sound system era jamaicano. Las raíces del rap en Jamaica se explican en detalle en el libro de Bruno Blum, 'Le Rap'.

DJ Kool Herc y Coke La Rock presentó una influencia en el estilo vocal de rap mediante la entrega de versos de poemas sencillos sobre Funk pausas de música, después de asistentes a la fiesta mostraron poco interés en sus intentos anteriores para integrar el reggae con infusión de tostado en conjuntos musicales. DJ y MC a menudo agregaba cánticos de llamada y respuesta, que a menudo consistían en un coro básico, para permitir que el intérprete reuniera sus pensamientos (por ejemplo, "uno, dos, tres, todos ustedes, al ritmo"). Posteriormente, los MCs se volvieron más variados en su entrega vocal y rítmica, incorporando rimas breves, a menudo con un tema sexual o escatológico, en un esfuerzo por diferenciarse y entretener al público. Estos primeros raps incorporaron docenas, un producto de la cultura afroestadounidense. Kool Herc & the Herculoids fue el primer grupo de hip hop en ganar reconocimiento en Nueva York, pero el número de equipos de MC aumentó con el tiempo.

A menudo se trataba de colaboraciones entre antiguas bandas, como Universal Zulu Nation de Afrikaa Bambaataa, ahora una organización internacional. A Melle Mel, un rapero de The Furious Five, a menudo se le atribuye el mérito de ser el primer letrista de rap en llamarse a sí mismo un "MC". A principios de la década de 1970, el B-boying surgió durante las fiestas de barrio, cuando los b-boys y b-girls se colocaban frente al público para bailar con un estilo distintivo y frenético. El estilo fue documentado para su lanzamiento a una audiencia mundial por primera vez en documentales y películas como Style Wars, Wild Style y Beat Street. El término "B-boy" fue acuñado por DJ Kool Herc para describir a las personas que esperarían la sección de break de la canción, mostrando su atletismo, girando en el escenario para hacer "break-dance" con un estilo distintivo y frenético.

Aunque hubo algunos MCs tempranos que grabaron proyectos en solitario notables, como DJ Hollywood, Kurtis Blow y Spoonie Gee, la frecuencia de artistas solistas no aumentó hasta más tarde con el auge de solistas con presencia escénica y drama, como LL Cool. J. La mayor parte del hip hop temprano estuvo dominado por grupos donde la colaboración entre los miembros era parte integral del espectáculo. Un ejemplo sería el grupo de hip hop Funky Four Plus One, que actuó de esa manera en Saturday Night Live en 1981.

Referencias

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