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Sinfonía

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Estreno de la Octava Sinfon�a de Gustav Mahler en Estados Unidos (1916), por parte de la Orquesta de Filadelfia y coros, bajo la direcci�n de Leopold Stokowski (1068 m�sicos en total).

Una sinfon�a es un tipo de composici�n musical extendida en la m�sica cl�sica occidental y compuesta la mayor�a de las veces para orquesta. Generalmente, est� dividida en cuatro movimientos, cada uno con un momento y estructura diferente. En un principio, se interpretaban sin que tuviera relaci�n con lo que se interpretara despu�s.

Aunque el t�rmino ha tenido muchos significados desde sus or�genes en la era griega antigua, a finales del siglo XVIII la palabra hab�a adquirido el significado com�n en la actualidad: una obra que generalmente consta de m�ltiples secciones o movimientos distintos, a menudo cuatro, con el primer movimiento en forma sonata. La forma de la sinfon�a ha variado con el tiempo entre el per�odo cl�sico, el rom�ntico y el siglo XX; por ejemplo, las contempor�neas de Arthur Threisher son de tres movimientos.

El tama�o de la orquesta no es invariable para interpretar una sinfon�a. En general, ha crecido con el tiempo: mientras una orquesta de c�mara con un par de docenas de instrumentos es suficiente para interpretar una sinfon�a de Joseph Haydn, una de Gustav Mahler puede requerir varios int�rpretes m�s. Casi siempre se compone de una orquesta que consta de una secci�n de cuerdas (viol�n, viola, violonchelo y contrabajo), metales, instrumentos de viento-madera y percusi�n, que en conjunto hacen un n�mero de treinta a cien m�sicos. Las sinfon�as se anotan en una partitura musical, que contiene todas las partes de los instrumentos. Los m�sicos orquestales tocan con partes que contienen s�lo la m�sica escrita para su propio instrumento. Algunas sinfon�as tambi�n contienen partes vocales, como por ejemplo, la Novena de Ludwig van Beethoven. Son famosas las sinfon�as de Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Beethoven en el per�odo cl�sico.

La sinfon�a probablemente alcanz� su madurez con Beethoven. Sus sinfon�as sol�an tener un primer movimiento Allegro de forma sonata, un movimiento lento (a veces en forma de tema y variaciones), un movimiento con ritmo ternario (usualmente un scherzo, anteriormente lo com�n era un minueto y tr�o), para finalizar con otro movimiento r�pido (rond�). Existen sinfon�as con un �ltimo movimiento escrito como forma sonata.

Toma aspectos de las oberturas de las �peras francesas e italianas, su estructura sigue el modelo de Koch: allegro, andante y l�rico, allegro homof�nico.

Historia

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Orígenes

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Unas de las primeras apariciones de la palabra sinfonía en el título de una obra musical fueron Symphoniae sacrae I, op. 6, y Symphoniarum sacrarum secunda pars, op. 10, de Heinrich Schütz, publicadas en 1629 y 1647.

La palabra sinfonía se deriva del latín symphonĭa y esta a su vez del griego συμφωνία (symphōnía), que significa «sonido acorde».[1]​ La palabra se refirió a una variedad de conceptos diferentes antes de finalmente asentarse en su significado actual designando una forma musical.

En la teoría griega tardía y medieval, la palabra se usaba para consonancia, en oposición a διαφωνία (diaphōnia), que era la palabra para «disonancia».[2]​ En la Edad Media y más tarde, la forma latina sinfonía se usó para describir varios instrumentos, especialmente aquellos capaces de producir más de un sonido simultáneamente.[2]​ Isidoro de Sevilla fue el primero en utilizar la palabra sinfonía como nombre de un tambor de dos cabezas, y de cerca de 1155 a 1377 la forma francesa symphonie era el nombre del organistrum o zanfona. En la Inglaterra medieval tardía, sinfonía se utilizó en ambos sentidos, mientras que en el siglo XVI se equiparó con el dulcémele. En alemán, Symphonie fue un término genérico para espinetas y virginales desde finales del siglo XVI hasta el siglo XVIII.[3]​

En el sentido de «sonar juntos», la palabra comienza a aparecer en los títulos de algunas obras de compositores del siglo XVI y del XVII, entre los que se incluían Sacrae Symphoniae y Symphoniae sacrae, liber secundus de Giovanni Gabrieli, publicadas en 1597 y 1615, respectivamente; Eclesiastiche sinfonie, dette canzoni in aria francese, per sonare, et cantare, op. 16 de Adriano Banchieri, publicada en 1607; Sinfonie musicali, op. 18 de Ludovico Grossi da Viadana, publicada en 1610; y Symphoniae sacrae I, op. 6, y Symphoniarum sacrarum secunda pars, op. 10, de Heinrich Schütz, publicadas en 1629 y 1647, respectivamente. A excepción de la colección de Viadana, que contenía música puramente instrumental y secular, todas eran colecciones de obras vocales sacras, algunas con acompañamiento instrumental.[4]​[5]​

Barroco

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En el siglo XVII, durante la mayor parte de la época barroca, el término sinfonía se utilizó para una variedad de composiciones diferentes, incluidas piezas instrumentales utilizadas en óperas, sonatas y conciertos, que generalmente forman parte de una obra más amplia. La opera sinfonia, u obertura italiana, tenía, en el siglo XVIII, una estructura estándar de tres movimientos contrastantes: rápido, lento, rápido y parecido a la danza. Es esta forma la que a menudo se considera la precursora directa de la sinfonía orquestal. Los términos «obertura» y «sinfonía» se consideraron intercambiables durante gran parte del siglo XVIII.[5]​

En el siglo XVII, las piezas compuestas para un gran conjunto instrumental no designaban con precisión qué instrumentos debían tocar qué partes, como es la práctica desde el siglo XIX hasta el período actual. Cuando los compositores del siglo XVII escribían piezas, esperaban que estas obras fueran interpretadas por cualquier grupo de músicos disponible. Para dar un ejemplo, mientras que la línea de bajo en una obra del siglo XIX está marcada para violonchelos, contrabajos y otros instrumentos específicos, en una obra del siglo XVII, una parte de bajo continuo para una sinfonía no especificaría qué instrumentos interpretarían la parte. Se puede realizar una interpretación de la pieza con un grupo de bajo continuo tan pequeño como un único violonchelo y clavecín. Sin embargo, si se disponía de un presupuesto mayor para una actuación y se requería un sonido más grande, un grupo de bajo continuo podría incluir varios instrumentos para tocar acordes (clavicémbalo, laúd, etc.) y una variedad de instrumentos de bajo, incluido el violonchelo, el contrabajo, viola bajo o incluso un serpentón, uno de los primeros instrumentos de viento bajos.

Música galante y del Clasicismo

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Joseph Haydn, destacado compositor de sinfonías, descubrió esta forma durante su estancia en Viena con la familia Morzin en 1757.

LaRue, Bonds, Walsh y Wilson escriben en la segunda edición de The New Grove Dictionary of Music and Musicians que «la sinfonía se cultivó con extraordinaria intensidad» en el siglo XVIII.[6]​[a]​ Desempeñó un papel en muchas áreas de la vida pública, incluidos los servicios religiosos,[6]​ pero un área de apoyo particularmente fuerte para las representaciones sinfónicas fue la aristocracia. En Viena, quizás el lugar más importante de Europa para la composición de sinfonías, «literalmente cientos de familias nobles apoyaron establecimientos musicales, generalmente dividiendo su tiempo entre Viena y su propiedad ancestral [en otras partes del Imperio]».[7]​ Dado que el tamaño normal de la orquesta en ese momento era bastante pequeño, muchos de estos establecimientos cortesanos eran capaces de interpretar sinfonías. El joven Joseph Haydn, que asumió su primer trabajo como director musical en 1757 para la familia Morzin, descubrió que cuando la familia estaba en Viena, su propia orquesta era sólo una parte de una escena musical animada y competitiva, con múltiples aristócratas patrocinando conciertos con sus propios conjuntos.[8]​

El artículo de LaRue, Bonds, Walsh y Wilson rastrea la expansión gradual de la orquesta sinfónica a lo largo del siglo siglo XVIII.[9]​ Al principio, las sinfonías eran sinfonías de cuerdas, escritas en sólo cuatro partes: primer violín, segundo violín, viola y bajo.[b]​ Ocasionalmente, los primeros sinfonistas incluso prescindieron de la parte de viola, creando así sinfonías de tres partes. También fue posible una parte de bajo continuo que incluía un fagot junto con un clavecín u otro instrumento de acorde.[9]​

Las primeras adiciones a este sencillo conjunto fueron un par de trompas, ocasionalmente un par de oboes, y luego ambos trompas y oboes juntos. A lo largo del siglo, se agregaron otros instrumentos a la orquesta clásica: flautas (a veces reemplazando a los oboes), partes separadas para fagotes, clarinetes y trompetas y timbales. Las obras variaron en su partitura con respecto a cuál de estos instrumentos adicionales iban a aparecer. La orquesta clásica a gran escala, desplegada a finales de siglo para las sinfon�as de mayor escala, tiene el conjunto de cuerdas est�ndar mencionado anteriormente, pares de vientos (flautas, oboes, clarinetes, fagot), un par de trompas y timbales. Un instrumento continuo de teclado (clavec�n o piano) segu�a siendo opcional.

Wolfgang Amadeus Mozart compuso al menos 47 sinfon�as en 24 a�os.

El estilo �italiano� de la sinfon�a, a menudo utilizado como obertura y entreacto en los teatros de �pera, mud� en una forma est�ndar de tres movimientos: un movimiento r�pido, un movimiento lento y otro movimiento r�pido. A lo largo del siglo XVIII se convirti� en costumbre escribir sinfon�as de cuatro movimientos,[10]​ siguiendo las l�neas descritas en el siguiente p�rrafo. La sinfon�a de tres movimientos se apag� lentamente; aproximadamente la mitad de las primeras treinta sinfon�as de Haydn constan de tres movimientos;[11]​ y para el joven Wolfgang Amadeus Mozart, la sinfon�a de tres movimientos era la norma, quiz�s bajo la influencia de su amigo Johann Christian Bach.[c]​ Un ejemplo tard�o destacable de la sinfon�a cl�sica de tres movimientos es la Sinfon�a Praga de Mozart, de 1786.

La forma de cuatro movimientos que surgi� de esta evoluci�n fue la siguiente:[12]​[13]​

  1. una sonata de apertura o allegro
  2. un movimiento lento, como andante
  3. un minueto o scherzo con tr�o
  4. un allegro, rond� o sonata

Las variaciones en este dise�o, como cambiar el orden de los movimientos medios o agregar una introducci�n lenta al primer movimiento, eran comunes. Haydn, Mozart y sus contempor�neos restringieron su uso de la forma de cuatro movimientos a la m�sica de c�mara orquestal o de m�ltiples instrumentos, como los cuartetos, aunque desde Ludwig van Beethoven las sonatas solistas se escriben tan a menudo en cuatro como en tres movimientos.[14]​

La composici�n de las primeras sinfon�as se centr� en Mil�n, Viena y Mannheim. La escuela milanesa se centr� en Giovanni Battista Sammartini e incluy� a Antonio Brioschi, Ferdinando Galimberti y Giovanni Battista Lampugnani. Los primeros exponentes de la forma en Viena incluyeron a Georg Christoph Wagenseil, Wenzel Raimund Birck y Georg Monn, mientras que los compositores vieneses de sinfon�as importantes posteriores incluyeron a Johann Baptist Wanhal, Carl Ditters von Dittersdorf y Leopold Hofmann. La escuela de Mannheim incluy� a Johann Stamitz.[15]​

Los sinfonistas m�s importantes de la �ltima parte del siglo XVIII son Haydn, que escribi� al menos 106 sinfon�as en el transcurso de 36 a�os,[16]​ y Mozart, con al menos 47 sinfon�as en 24 a�os.[17]​

Romanticismo

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Ludwig van Beethoven contribuy� a que la sinfon�a se convirtiera en un g�nero muy extendido.

A principios del siglo XIX, Ludwig van Beethoven elev� la sinfon�a de un g�nero cotidiano producido en grandes cantidades a una forma suprema en la que los compositores se esforzaron por alcanzar el m�ximo potencial de la m�sica en unas pocas obras.[18]​ Comenz� con dos obras que emulaban directamente a sus modelos Mozart y Haydn, luego siete sinfon�as m�s, comenzando con la Tercera Sinfon�a que expandi� el alcance y la ambici�n del g�nero. Su Quinta Sinfon�a es quiz�s la sinfon�a m�s famosa; su transici�n del movimiento de apertura en do menor emocionalmente tormentoso a un final triunfante en clave mayor proporcion� un modelo adoptado por sinfonistas posteriores como Johannes Brahms[19]​ y Gustav Mahler.[20]​ Su Sexta Sinfon�a es una obra program�tica, que presenta imitaciones instrumentales de cantos de p�jaros y una tormenta; y, de manera poco convencional, un quinto movimiento (las sinfon�as generalmente ten�an como m�ximo cuatro movimientos). Su Novena Sinfon�a incluye partes para solistas vocales y coro en el �ltimo movimiento, lo que la convierte en una sinfon�a coral.[d]​

De las sinfon�as de Franz Schubert, dos son elementos fundamentales del repertorio y se interpretan con frecuencia. De su Octava Sinfon�a (1822), complet� s�lo los dos primeros movimientos; esta obra sumamente rom�ntica se suele llamar por su sobrenombre, �Inacabada�. Su �ltima sinfon�a completa, la Novena (1826), es una obra enorme en el idioma del Clasicismo.[21]​

De los primeros rom�nticos, Felix Mendelssohn (cinco sinfon�as, m�s trece sinfon�as de cuerda) y Robert Schumann (cuatro) continuaron escribiendo sinfon�as en el molde cl�sico, aunque utilizando su propio lenguaje musical. En contraste, Hector Berlioz favoreci� las obras program�ticas, incluida su �sinfon�a dram�tica� Romeo y Julieta, la sinfon�a para viola Harold en Italia y la original Sinfon�a fant�stica. Esta �ltima tambi�n es una obra de programa y tiene una marcha y un vals y cinco movimientos en lugar de los cuatro habituales. Su cuarta y �ltima sinfon�a, la Grande symphonie fun�bre et triomphale (originalmente titulada Symphonie militaire) fue compuesta en 1840 para una banda de m�sica militar de doscientos integrantes, para su interpretaci�n al aire libre, y es un ejemplo temprano de una sinfon�a de banda. Berlioz luego agreg� partes de cuerda opcionales y un final coral.[22]​ En 1851, Richard Wagner declar� que todas estas sinfon�as posteriores a Beethoven no eran m�s que un ep�logo, que no ofrec�a nada sustancialmente nuevo. De hecho, despu�s de la �ltima sinfon�a de Schumann, la Tercera compuesta en 1850, durante dos d�cadas el poema sinf�nico de Franz Liszt pareci� haber desplazado a la sinfon�a como forma principal de m�sica instrumental a gran escala. Sin embargo, Liszt tambi�n compuso dos sinfon�as corales program�ticas durante ese tiempo, Fausto y Dante. Si la sinfon�a hubiera sido eclipsada de otra manera, no pas� mucho tiempo antes de que resurgiera en una �segunda edad� en las d�cadas de 1870 y 1880, con las sinfon�as de Anton Bruckner, Johannes Brahms, Piotr Ilich Chaikovski, Camille Saint-Sa�ns, Aleksandr Borod�n, Antonín Dvořák y César Franck, obras que eludieron en gran medida los elementos programáticos de Berlioz y Liszt y dominaron el repertorio de conciertos durante al menos un siglo.[18]​

A lo largo del siglo XIX, los compositores continuaron aumentando el tamaño de la orquesta sinfónica. Hacia principios de siglo, una orquesta a gran escala estaría formada por la sección de cuerdas más pares de flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas, trompetas y, por último, un conjunto de timbales.[23]​ Esta es, por ejemplo, la partitura utilizada en las sinfonías Primera, Segunda, Cuarta, Séptima y Octava de Beethoven. Los trombones, que anteriormente se habían limitado a la música sacra y el teatro, se agregaron a la orquesta sinfónica, especialmente en la Quinta, Sexta y Novena de Beethoven. La combinación de bombo, triángulo y platillos (a veces también: flautín), que los compositores del siglo XVIII emplearon como efecto colorista en la llamada «música a la turca», se empezó a utilizar cada vez más durante la segunda mitad del siglo XIX sin ningún tipo de tales connotaciones de género.[23]​ En la época de Mahler, un compositor podía escribir una sinfonía para «un verdadero compendio de instrumentos orquestales».[23]​ Además de aumentar en variedad de instrumentos, las sinfonías del siglo XIX se incrementaron gradualmente con más intérpretes de cuerdas y más partes de viento, de modo que la orquesta creció sustancialmente en número, al igual que las salas de conciertos.[23]​

Romanticismo tardío, modernismo y posmodernismo

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Mahler comenzó a escribir sinfonías largas y a gran escala.

Hacia finales del siglo XIX, Gustav Mahler comenzó a escribir sinfonías largas y a gran escala que continuó componiendo hasta principios del siglo XX. Su Tercera Sinfonía, completada en 1896, es una de las sinfonías más largas interpretadas con regularidad con alrededor de cien minutos de duración para la mayoría de las actuaciones. La Octava Sinfonía se compuso en 1906 y recibe el sobrenombre de «Sinfonía de los mil» debido a la gran cantidad de voces necesarias para realizarla.

El siglo XX vio una mayor diversificación en el estilo y el contenido de las obras que los compositores denominaron sinfonías.[24]​ Algunos compositores, incluidos Dmitri Shostakóvich, Serguéi Rajmáninov y Carl Nielsen, continuaron escribiendo en la forma tradicional de cuatro movimientos, mientras que otros compositores adoptaron enfoques diferentes: la Séptima Sinfonía de Jean Sibelius, la última, consta de un movimiento; la Sinfonía alpina de Richard Strauss, también en un solo movimiento y dividida en veintidós partes, detalla una subida de once horas a través de las montañas, y la Novena Sinfonía de Alan Hovhaness, Saint Vartan —originalmente op. 80, cambiado a op. 180: compuesta en 1949-1950, consta en veinticuatro.[25]​ Se observó una variedad similar en la duración de las sinfonías: Gustav Mahler continuó componiendo inmensas obras que se tardan más de una hora en interpretar, pero otros como Havergal Brian, cuya Primera Sinfonía «Gótica», completada en 1927, dura casi dos horas. En el otro extremo de la escala, una interpretación de la Pequeña Sinfonía n. ° 1 de Darius Milhaud, compuesta en 1917, dura sólo tres minutos y medio.[cita requerida]

A finales del siglo XIX había surgido una preocupación por la unificación de la sinfonía tradicional de cuatro movimientos en una única concepción formal subsumida, que se denominó «forma sinfónica bidimensional», y encuentra su punto de inflexión clave en la Sinfonía de cámara n.° 1 de Arnold Schönberg, op. 9 (1909), que fue seguida en la década de 1920 por otras sinfonías alemanas notables de un solo movimiento, incluida la Primera sinfonía de Kurt Weill (1921), la Sinfonía de cámara de Max Butting, op. 25 (1923), y la Sinfonía de Paul Dessau de 1926.[26]​

Paralelamente a esta experimentación, otras sinfonías del siglo XX intentaron deliberadamente evocar los orígenes del género en el siglo XVIII, en términos de forma e incluso estilo musical, con ejemplos destacados como la Sinfonía «Clásica» de Serguéi Prokófiev de 1916-17 y la Sinfonía en do de Ígor Stravinski de 1938-1940.[cita requerida]

Sin embargo, persistieron ciertas tendencias. La designación de una obra como «sinfonía» todavía implicaba cierto grado de sofisticación y seriedad de propósito. La palabra «sinfonietta» entró en uso para designar una obra más corta, de objetivos más modestos o «más ligera» que una sinfonía, como la Sinfonietta para orquesta de Prokófiev.[27]​[28]​

En la primera mitad del siglo, compositores modernistas como Edward Elgar, Gustav Mahler, Jean Sibelius, Carl Nielsen, Ígor Stravinski, Bohuslav Martinů, Roger Sessions, Serguéi Prokófiev, Rued Langgaard y Dmitri Shostakóvich compusieron sinfonías «extraordinarias en alcance, riqueza, originalidad y urgencia de expresión».[29]​ Una medida del significado de una sinfonía es el grado en que refleja concepciones de la forma temporal propias de la época en que fue creada. Cinco compositores de todo el siglo XX que cumplen esta medida son Sibelius, Stravinski, Luciano Berio (en su Sinfonía, 1968-1969), Elliott Carter (en su Sinfonía de tres orquestas, 1976) y Pelle Gudmundsen-Holmgreen (en Sinfonía/Antifonía, 1980).[30]​

Desde mediados del siglo XX hasta el XX ha habido un resurgimiento del interés por la sinfonía con muchos compositores posmodernistas añadiendo sustancialmente al canon, sobre todo en el Reino Unido: Peter Maxwell Davies (10),[31]​ Robin Holloway (1),[32]​ David Matthews (9),[33]​ James MacMillan (4),[34]​ Peter Seabourne (4)[35]​ y Philip Sawyers (3).[36]​

Véase también

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Notas y referencias

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Notas
  1. ↑ Donde citan dos catálogos académicos que listan más de 13 000 obras distintas:LaRue, 1959 y LaRue, 1988.
  2. ↑ La línea de bajo la interpretaban violonchelo(s) o contrabajo(s), que tocaban la parte una octava abajo, y quizás también un fagot.
  3. ↑ Gärtner conjetura sobre la preferencia de tres movimientos del niño Mozart, quien señala que el padre de Mozart, Leopold, y otros compositores mayores ya preferían cuatro. Véase Gärtner, Heinz (1994). John Christian Bach: Mozart's Friend and Mentor (en inglés). Hal Leonard Corporation. ISBN 0931340799. 
  4. ↑ La Novena Sinfonía de Beethoven no es la primera sinfonía coral, aunque seguramente es la más celebrada. Previamente, Peter von Winter compuso Schlacht-Sinfonie (Sinfonía de batalla), que incluye un coro final y que escribió en 1814, diez años antes de la sinfonía de Beethoven.[5]​
Referencias
  1. ↑ «Sinfonía». Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. Consultado el 26 de mayo de 2021. 
  2. ↑ a b Brown, 2001.
  3. ↑ Marcuse, 1975, p. 501.
  4. ↑ Bowman, 1971, p. 7.
  5. ↑ a b c LaRue et al., 2001.
  6. ↑ a b LaRue et al., 2001, §I.2.
  7. ↑ LaRue et al., 2001, §I.10.
  8. ↑ Carpani, Giuseppe (1823). Le Haydine, ovvero Lettere su la vita e le opere del celebre maestro Giuseppe Haydn (Second edición). p. 66. 
  9. ↑ a b LaRue et al., 2001, §I.4.
  10. ↑ Hepokoski, James; Darcy, Warren (2006). Elements of Sonata Theory : Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata (en inglés). Oxford University Press. p. 320. ISBN 0198033451. 
  11. ↑ Cuenta tomada de Graham Parkes, «The symphonic structure of Also sprach Zarathustra: a preliminary outline», en Luchte, James (2011). Nietzsche's Thus Spoke Zarathustra: Before Sunrise (en inglés). Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1441118455. 
  12. ↑ Jackson, 1999, p. 26.
  13. ↑ Stein, 1979, p. 106.
  14. ↑ Prout, 1895, p. 249.
  15. ↑ Anon., n.d..
  16. ↑ Webster y Feder, 2001.
  17. ↑ Eisen y Sadie, 2001.
  18. ↑ a b Dahlhaus, 1989, p. 265.
  19. ↑ Libbey, 1999, p. 40.
  20. ↑ Franklin, Peter (2007). 9. Musical style. En Laura Macy, ed. «Mahler, Gustav». Oxford Music Online (en inglés). Consultado el 29 de mayo de 2021. (requiere suscripción). 
  21. ↑ Rosen, 1997, p. 521.
  22. ↑ Macdonald, 2001, §3: 1831-1842.
  23. ↑ a b c d LaRue et al., 2001, II.1.
  24. ↑ Anon., 2008.
  25. ↑ Tawa, 2001, p. 352.
  26. ↑ Vande Moortele, 2013, 269, 284n9.
  27. ↑ Kennedy, 2006.
  28. ↑ Temperley, 2001.
  29. ↑ Steinberg, 1995, 404.
  30. ↑ Grimley, 2013, p. 287.
  31. ↑ Whittall, Arnold (14 de marzo de 2016). «Contemporary Composer – Sir Peter Maxwell Davies». Gramophone (en inglés). Consultado el 12 de julio de 2020. 
  32. ↑ «Prom 27: Robin Holloway, Strauss & Brahms» (en inglés). BBC. 4 de agosto de 2011. Consultado el 12 de julio de 2020. 
  33. ↑ Bratby, Richard (17 de mayo de 2018). «Natural selection». The Spectator (en inglés). Consultado el 12 de julio de 2020. 
  34. ↑ Ashley, Tim (4 de agosto de 2015). «BBCSSO/Runnicles review – MacMillan premiere and the raw power of Mahler». The Guardian (en inglés). Consultado el 12 de julio de 2020. 
  35. ↑ «Peter Seabourne's Symphony of Roses is given a triumphant world premiere by the Biel Solothurn Theatre Orchestra, Switzerland conducted by Kaspar Zehnder». theclassicalreviewer.blogspot.com (en inglés). The Classical Reviewer. 13 de julio de 2016. Consultado el 12 de julio de 2020. 
  36. ↑ Rickards, Guy. «Sawyers Symphony No 3. Songs of Loss and Regret». Gramophone (en inglés). Consultado el 12 de julio de 2020. 

Bibliografía

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Enlaces externos

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