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Teatro

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Vista de antigo teatro na Grécia, na antiga cidade de Epidauro (360–350 a.C.))

Teatro (em grego: θέατρον; romaniz.: theátron), é uma forma de arte em que um ator ou conjunto de atores, interpreta uma história ou atividades para o público em um determinado lugar. Com o auxílio de dramaturgos ou de situações improvisadas, de diretores e técnicos, o espetáculo tem como objetivo apresentar uma situação e despertar sentimentos no público. Também denomina-se teatro o edifício onde se desenvolve esta forma de arte, podendo também ser local de apresentações para a dança, recitais, etc.

O termo teatro e seus significados

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Segundo a Enciclopédia Britânica (ou Encyclopædia Britannica), a palavra teatro deriva do grego theaomai[1] (θεάομαι) - olhar com atenção, perceber, contemplar (1990, vol. 28:515). Theaomai não significa ver no sentido comum, mas sim ter uma experiência intensa, envolvente, meditativa, inquiridora, a fim de descobrir o significado mais profundo; uma cuidadosa e deliberada visão que interpreta seu objeto.[2]

O teatro, mais do que ser um local público onde se vê, é o lugar condensado da vivência das ambiguidades e paradoxos, onde as coisas são tomadas em mais de uma forma ou sentido. Robson Camargo assim o define (2005:1):

Jaco Guinsburg por sua vez, descreve a expressão cênica como formada por uma "tríade básica - atuante, texto e público", sem a qual o teatro não teria existência (1980:5). Atuantes não são apenas os atores, podendo ser objetos (como no teatro de bonecos) ou outras formas ou funções atuantes (animais ou coisas); o texto, por outro lado, não é apenas o texto escrito ou o falado no palco, pois o teatro não é uma arte literária ou, como afirma Marco de Marinis (1982), no teatro há um texto espetacular. Greimas em seu estudo da narratologia usa o termo actante em vez de atuante, para definir este primeiro elemento que desenvolve a narração.[3]

Teatro de Fernando de la Mora, no Paraguai.

Aristóteles e a importância do espetáculo na Tragédia

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Natya Shastra - (Nātyaśāstra नाट्य शास्त्र), junto com a Poética de Aristóteles, é um dos mais antigos textos sobre o teatro, o trabalho do ator, a produção de espetáculo e a dramaturgia clássica da Índia. Seus escritos descrevem a dança e a música clássica da Índia, que são partes fundantes do teatro nesta cultura. Foi escrito provavelmente entre os séculos 200 antes de Cristo e 200 da era cristã. Bharatamuni seria o autor do tratado, Bharata, significa 'ator', Bharatamuni pode ser traduzido como o sábio Bharata ou o ator sábio.[4]

Origens da arte teatral

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O antigo teatro de Delfos (Grécia).

Existem várias teorias sobre a origem do teatro. Segundo Oscar G. Brockett, nenhuma delas pode ser comprovada, pois existem poucas evidências e mais especulações. Antropólogos ao final do século XIX e no início do XX, elaboraram a hipótese de que este teria surgido a partir dos rituais primitivos.[5] Outra hipótese seria o surgimento a partir da contação de histórias, ou se desenvolvido a partir de danças, jogos, imitações. Os rituais na história da humanidade começam por volta de há cerca de 80 mil anos.

O primeiro evento com diálogos registrado foi uma apresentação anual de peças sagradas no Antigo Egito do mito de Osíris e Ísis, por volta de 2 500 a.C.,[6] que conta a história da morte e ressurreição de Osíris e a coroação de Horus.[7] A palavra 'teatro' e o conceito de teatro, como algo independente da religião, só surgiram na Grécia de Pisístrato (560–510 a.C.)), tirano ateniense que estabeleceu uma dinâmica de produção para a tragédia e que possibilitou o desenvolvimento das especificidades dessa modalidade. As representações mais conhecidas e a primeira teorização sobre teatro vieram dos antigos gregos, sendo a primeira obra escrita de que se tem notícia, a Poética de Aristóteles.

Aristóteles afirma que a tragédia surgiu de improvisações feitas pelos chefes dos ditirambos, um hino cantado e dançado em honra a Dioniso, o deus grego da fertilidade e do vinho. O ditirambo, como descreve Brockett, provavelmente consistia de uma história improvisada cantada pelo líder do coro e um refrão tradicional, cantado pelo coro. Este foi transformado em uma "composição literária" por Arion (625-585 a.C.), o primeiro a registrar por escrito ditirambos e dar a eles títulos.

As formas teatrais orientais foram registradas por volta do ano 1 000 a.C., com o drama sânscrito do antigo teatro Indu. O que poderíamos considerar como 'teatro chinês' também data da mesma época, enquanto as formas teatrais japonesas Kabuki, Nô e Kyogen têm registros apenas no século XVII d.C.

Grécia antiga

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Gerald Else, importante helenista norte americano (1908-1982), considera que o teatro (drama) foi uma criação deliberada e não resultado de uma evolução. Se os festivais gregos, antes de 534 a.C. eram desempenhados por rapsodos, na forma oral, em 534 a.C. Téspis junta os elementos orais destas festividades com o coro, para criar uma forma primitiva de drama que seria desenvolvida totalmente somente a partir de Ésquilo, com a adição de um segundo ator.[8]

O primeiro diretor de coro conhecido foi Téspis, convidado pelo tirano Pisístrato oficialmente para dirigir a procissão de Atenas.[9] Téspis desenvolveu o uso de máscaras para representar pois, em razão do grande número de participantes, era impossível todos escutarem os relatos, porém podiam visualizar o sentimento da cena pelas máscaras. O "coro" era composto pelos narradores da história, rapsodos que através de representação, canções e danças, relatavam as histórias do personagem. Ele era o intermediário entre o ator e o espectador, e trazia os pensamentos e sentimentos à tona, além de trazer também a conclusão da peça. Também podia haver o "Corifeu", que era um representante do coro que se comunicava com a plateia. Em uma dessas procissões, Téspis inova ao subir em um "tablado" (Thymele – altar), para responder ao coro, e assim, tornou-se o primeiro respondedor de coro (hypócrites), surgindo assim os diálogos.

Autores

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Os tragediógrafos

Muitas das tragédias gregas escritas se perderam e, na atualidade, são três os tragediógrafos conhecidos e considerados importantes: Ésquilo, Sófocles e Eurípedes. As datas abaixo são aproximadas.

Os comediógrafos
Comediógrafos romanos da antiguidade

Teatro em Portugal

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Frontispício do Auto de Inês Pereira, de Gil Vicente
Gil Vicente

(1465 – 1536?) É considerado o fundador do teatro português, no século XVI.

António Ferreira

(Lisboa, 1528 – 1569) Estudou em Coimbra e também foi o discípulo mais famoso de Sá de Miranda, tendo sido um dos impulsionadores da cultura renascentista em Portugal. Escreveu em 1587 a primeira tragédia do classicismo renascentista português, Castro, inspirada nos amores de D. Pedro I e D. Inês de Castro, traduzida para o inglês em 1597, e posteriormente, para o francês e o alemão.

D. José, rei de Portugal

Após a morte de D. João V (em 1750), D. José inicia uma profunda reestruturação da política cultural. Para tal conta com o apoio de Sebastião de Carvalho e Mello entre outros. Os esforços comuns proporcionam a contratação dos melhores castrados, compositores e instrumentistas. Simultaneamente é contratada uma equipa encabeçada pelo arquitecto e cenógrafo bolonhês Giovanni Carlo Sicinio Galli Bibiena, que concebe entre 1752 e 1755 três teatros de corte em Portugal. O Teatro do Forte, igualmente denominado por Teatro da Sala do Embaixadores, e que estava localizado no Torreão erigido por Filippo Terzi no Palácio da Ribeira, tendo sido inaugurado em Setembro de 1752. O segundo dos teatros construídos pelo arquitecto Galli da Bibbiena foi o Teatro Real de Salvaterra de Magos, localizado no palácio real dessa vila ribatejana, tendo sido inaugurado a 21 de janeiro de 1753. Finalmente é inaugurado em Lisboa, a 31 de março de 1755, a Casa da Ópera (na continuação do Palácio da Ribeira), mais conhecido por Ópera do Tejo, por se situar junto ao rio do mesmo nome, num espaço entre os actuais Terreiro do Paço (Praça do Comércio) e Cais do Sodré. Seria a estrutura mais luxuosa e inovadora do género na Europa, que cairia totalmente por terra com o terrível Terramoto de 1755 e contando apenas sete meses de vida.

Teatro Nacional D. Maria II
Almeida Garrett

(Porto, 1799 – Lisboa, 1854) Foi um proeminente escritor e dramaturgo romântico, que fundou o Conservatório Geral de Arte Dramática, edificou o Teatro Nacional D. Maria II em Lisboa e organizou a Inspecção-Geral dos Teatros, revolucionando por completo a política cultural portuguesa a partir de 1836, no rescaldo das Guerras Liberais. Frei Luís de Sousa é a sua obra maior.

Outros

Já no século XX encontram-se grandes nomes da literatura portuguesa a escrever para teatro, como é o caso de Júlio Dantas, Raul Brandão e José Régio. Às portas da década de 1960, o contexto político fomentou uma nova literatura de intervenção, que se estendeu aos palcos através dos nomes de Bernardo Santareno, Luiz Francisco Rebello, José Cardoso Pires e Luís de Sttau Monteiro, que produziram grandes e intensas obras.

Neste momento existe em Portugal um teatro que se renova constantemente e que prima pela sua abundante diversidade, apesar do fraco investimento por parte do Ministério da Cultura e das fracas condições com que a maior parte dos artistas ainda trabalha. São vários os grupos que se têm destacado na cena contemporânea portuguesa: Casa Conveniente, Teatro Praga, Cão Solteiro, As Boas Raparigas, Teatro da Garagem, Teatro Meridional, Sensurround, Assédio e A Escola da Noite). Esses grupos têm renovado um panorama que até a década de 1990 era ainda dominado pelos encenadores carismáticos dos grupos independentes da década de 1970, como Luís Miguel Cintra (Teatro da Cornucópia), João Mota (Comuna - Teatro de Pesquisa), Jorge Silva Melo (Artistas Unidos), Joaquim Benite (Companhia de Teatro de Almada) e Mário Barradas (Centro Dramático Eborense - CENDREV) a companhia residente do Teatro Garcia de Resende em Évora, que são ainda detentores de boa parte dos subsídios atribuídos pelo Ministério da Cultura.

Destaca-se ainda as companhias de teatro que desenvolvem um trabalho de itinerância por todo o território do país, como são os casos do Teatro Viriato (Viseu), o Teatro ACERT (Tondela), dos C�es � Solta (Castelo Branco),do Teatro da Serra do Montemuro (Castro Daire), o Grupo Cultural e Recreativo de Rossas (Arouca), Pim teatro (�vora), Urze-Teatro (Vila Real), Teatro das Beiras (Covilh�), Entretanto Teatro (Valongo), Teatro do Mar (Sines) entre outros. Estas companhias que trabalham com in�meras dificuldades, em particular ao n�vel das condi��es t�cnicas, representam uma parte bastante reduzida do or�amento do Minist�rio da Cultura.

Com grande divulga��o encontra-se o Festival Alkantara, Festival de Almada, FITEI (Porto), Festival Internacional de Teatro C�mico da Maia Maia e Citemor (Montemor-O-Velho), entre outros, que acolhem o que de melhor se faz em teatro em Portugal e no mundo inteiro.

Teatro no Brasil

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Jos� de Anchieta

O teatro no Brasil surgiu no s�culo XVI, tendo como motivo a propaga��o da f� religiosa. Dentre uns poucos autores, destacou-se o padre Jos� de Anchieta, que escreveu alguns autos (antiga composi��o teatral) que visavam a catequiza��o dos ind�genas, bem como a integra��o entre portugueses, �ndios e espanh�is.[10] Exemplo disso � o Auto de S�o Louren�o, escrito em tupi, portugu�s e espanhol.

Um hiato de dois s�culos separa a atividade teatral jesu�tica da continuidade e desenvolvimento do teatro no Brasil. Isso porque, durante os s�culos XVII e XVIII, o pa�s esteve envolvido com seu processo de coloniza��o (enquanto col�nia de Portugal) e em batalhas de defesa do territ�rio colonial. Foi a transfer�ncia da corte portuguesa para o Rio de Janeiro, em 1808, que trouxe ineg�vel progresso para o teatro, consolidado pela Independ�ncia, em 1822.

O ator Jo�o Caetano estimulou a forma��o dos atores brasileiros e valorizou o seu trabalho[10] e formou, em 1833, uma companhia brasileira. Seu nome est� vinculado a dois acontecimentos fundamentais da hist�ria da dramaturgia nacional: a estreia, em 13 de mar�o de 1838, da pe�a Ant�nio Jos� ou O Poeta e a Inquisi��o, de autoria de Gon�alves de Magalh�es, a primeira trag�dia escrita por um brasileiro e a �nica de assunto nacional; e, em 4 de outubro de 1838, a estreia da pe�a O Juiz de Paz na Ro�a, de autoria de Martins Pena, chamado na �poca de o "Moli�re brasileiro", que abriu o fil�o da com�dia de costumes, o g�nero mais caracter�stico da tradi��o c�nica brasileira.

Oswald de Andrade (1920)

Gon�alves de Magalh�es, ao voltar da Europa em 1867, introduziu no Brasil a influ�ncia rom�ntica, que iria nortear escritores, poetas e dramaturgos. Gon�alves Dias (poeta rom�ntico) � um dos mais representativos autores dessa �poca, e sua pe�a Leonor de Mendon�a teve altos m�ritos, sendo at� hoje representada. Alguns romancistas, como Machado de Assis, Joaquim Manuel de Macedo, Jos� de Alencar, e poetas como �lvares de Azevedo e Castro Alves, tamb�m escreveram pe�as teatrais no s�culo XIX.

O s�culo XX despontou com um s�lido teatro de variedades, mescla do variet� franc�s e das revistas portuguesas. As companhias estrangeiras continuavam a vir ao Brasil, com suas encena��es tr�gicas e suas �peras bem ao gosto refinado da burguesia. O teatro ainda n�o recebera as influ�ncias dos movimentos modernos que pululavam na Europa desde fins do s�culo anterior.

Os ecos da modernidade chegaram ao teatro brasileiro na obra de Oswald de Andrade, produzida toda na d�cada de 1930, com destaque para O Rei da Vela, s� encenada na d�cada de 1960 por Jos� Celso Martinez Corr�a. � a partir da encena��o de Vestido de Noiva, de N�lson Rodrigues, que nasce o moderno teatro brasileiro, n�o somente do ponto de vista da dramaturgia, mas tamb�m da encena��o, e em pleno Estado Novo.

Surgiram grupos e companhias est�veis de repert�rio. Os mais significativos, a partir da d�cada de 1940, foram: Os Comediantes, o TBC, o Teatro Oficina, o Teatro de Arena, o Teatro dos Sete, a Companhia Celi-Autran-Carrero, entre outros.

Tamb�m o Teatro amador com centenas de grupos, especialmente no Estado de S�o Paulo, foi de um grande avan�o a levar milhares de pessoas aos teatros por todo o estado.[11]

Quando tudo parecia ir bem com o teatro brasileiro, a ditadura militar veio impor a censura pr�via a autores e encenadores, levando o teatro a um retrocesso produtivo, mas n�o criativo. Prova disso � que nunca houve tantos dramaturgos atuando simultaneamente.

Com o fim do regime militar, no in�cio da d�cada de 1980, o teatro tentou recobrar seus rumos e estabelecer novas diretrizes. Surgiram grupos e movimentos de est�mulo a uma nova dramaturgia.

G�neros teatrais

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Ver artigo principal: G�neros teatrais

Ver tamb�m

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Refer�ncias

  1. ↑ «Definição de "theaomai" conforme usado na Bíblia». Blue Letter Bible (em inglês). Consultado em 30 de maio de 2019. Cópia arquivada em 30 de maio de 2019 
  2. ↑ Botterweck, G. Johannes; Fabry, Heinz-Josef (1986). Theological dictionary of the Old Testament. 5. Grand Rapids, Mich.: Eerdmans. pp. 315, 706. 543 páginas. ISBN 0802823386. OCLC 700991 
  3. ↑ Greimas, Algirdas Julien; Ballón Aguirre, Enrique; Campodónico Carrión, Hermis (1982–1991). «actante». Semiótica: diccionario razonado de la teoría del lenguaje (em espanhol). Madrid: Gredos. ISBN 8424914589. OCLC 644342080 
  4. ↑ Mota, Marcus (2006). «Natyasastra: Teoria Teatral e a Amplitude da Cena» (PDF). Uberlândia: NEHAC da Universidade Federal de Uberlândia. Fênix: Revista de História e Estudos Sociais. 3 (4). ISSN 1807-6971 
  5. ↑ Brockett, Oscar G. (1995). History of the theatre (em inglês) 7ª ed. Boston, EUA: Allyn and Bacon. p. 1. ISBN 0205164838. OCLC 30109459 
  6. ↑ Stanton, Sarah.; Banham, Martin. (1996). Cambridge paperback guide to theatre. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. p. 241. ISBN 0521446546. OCLC 33101743 
  7. ↑ Brockett, Oscar G. (1995). History of the theatre (em inglês) 7ª ed. Boston, EUA: Allyn and Bacon. p. 9. ISBN 0205164838. OCLC 30109459 
  8. ↑ Brockett, Oscar G. (1995). History of the theatre (em inglês) 7ª ed. Boston, EUA: Allyn and Bacon. p. 16. ISBN 0205164838. OCLC 30109459 
  9. ↑ Teatro na Antiguidade Portal São Francisco.
  10. ↑ a b Teatro Sociedade Artenio.[ligação inativa]
  11. ↑ https://repositorio.pucsp.br/simple-search?query=teatro+amador+paulista+%281963-1975%29

Ligações externas

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