Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart
Retrato p�stumo, obra de Barbara Krafft, 1819.
Informaci�n personal
Nombre de nacimiento	Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart
Nombre en alem�n	Johann Chrysostomos Wolfgang Gottlieb Mozart
Nacimiento	27 de enero de 1756 Salzburgo, Principado-arzobispado de Salzburgo
Fallecimiento	5 de diciembre de 1791 Viena, Archiducado de Austria
Causa de muerte	sin esclarecer
Sepultura	Cementerio de San Marcos
Etnia	Alem�n
Religi�n	Catolicismo
Lengua materna	Alem�n
Caracter�sticas f�sicas
Altura	1,63 m
Familia
Familia	Familia Mozart
Padres	Leopold Mozart Anna Maria Mozart
C�nyuge	Constanze Mozart (1782-1791)
Hijos	Karl Thomas Mozart Franz Xaver Wolfgang Mozart
Educaci�n
Alumno de	Johann Schobert Johann Christian Bach Leopold Mozart Giovanni Battista Martini
Informaci�n profesional
Ocupaci�n	Compositor, profesor de m�sica, pianista, m�sico, organista y violinista
�rea	�pera, sinfon�a, concierto, m�sica de c�mara, quinteto de cuerda, cuarteto de cuerda, m�sica sinf�nica, m�sica sacra, m�sica cl�sica, m�sica e interpretaci�n de piano
A�os activo	1761-1791
Empleador	Hieronymus von Colloredo Jos� II de Habsburgo
Estudiantes	Johann Nepomuk Hummel, Franz Xaver S�ssmayr, Barbara Ployer, Thomas Attwood e Ignaz von Seyfried
Movimiento	Clasicismo
G�neros	Clasicismo musical, sardana, m�sica de c�mara, �pera y sinfon�a
Instrumentos	�rgano, clavicordio, clavec�n, fortepiano, viol�n, viola y piano
Obras notables	La flauta m�gica Las bodas de F�garo Don Giovanni Cos� fan tutte El rapto en el serrallo Sinfonía n.º 40 Serenata n.º 13 Réquiem
Distinciones	Orden de la Espuela de Oro (1770)
Firma

Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart​ (Salzburgo, Sacro Imperio Romano Germánico, 27 de enero de 1756-Viena, Sacro Imperio Romano Germánico, 5 de diciembre de 1791), más conocido como Wolfgang Amadeus Mozart, fue un compositor, pianista, director de orquesta y profesor alemán,​ del antiguo Arzobispado de Salzburgo (anteriormente parte del Sacro Imperio Romano Germánico, actualmente parte de Austria). Maestro del clasicismo, es considerado como uno de los músicos más influyentes y destacados de la historia.

La obra mozartiana abarca todos los géneros musicales de su época e incluye más de seiscientas creaciones, en su mayoría reconocidas como obras maestras de la música sinfónica, concertante, de cámara, para fortepiano, operística y coral, logrando una popularidad y difusión internacional.

En su niñez más temprana en Salzburgo, Mozart mostró una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos de teclado y del violín. Con tan solo cinco años ya componía obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realeza europea. A los diecisiete años fue contratado como músico en la corte de Salzburgo, pero su inquietud le llevó a viajar en busca de una mejor posición, siempre componiendo de forma prolífica. Durante su visita a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidió instalarse en esta ciudad, donde alcanzó la fama que mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras difíciles. En sus años finales, compuso muchas de sus sinfonías, conciertos y óperas más conocidas, así como su Réquiem. Las circunstancias de su temprana muerte han sido objeto de numerosas especulaciones y elevadas a la categoría de mito.

Según críticos de música como Nicholas Till, Mozart siempre aprendía vorazmente de otros músicos y desarrolló un esplendor y una madurez de estilo que abarcó desde la luz y la elegancia, a la oscuridad y la pasión —todo bien fundado por una visión de la humanidad «redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturaleza y lo absoluto»—.​ Su influencia en toda la música occidental posterior es profunda; Ludwig van Beethoven escribió sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribió que «la posteridad no verá tal talento otra vez en cien años».​

Biografía

Familia e infancia

Casa natal de Mozart, en la calle Getreidegasse n.º 9, Salzburgo.

Véanse también: Familia Mozart y Mozart y la viruela.

Wolfgang Amadeus Mozart nació el 27 de enero de 1756 en Salzburgo, en la actual Austria, que en esa época era un arzobispado independiente del Sacro Imperio Romano Germánico. Fue el último hijo de Leopold Mozart, músico al servicio del príncipe arzobispo de Salzburgo. Leopold era el segundo maestro de capilla en la corte del arzobispo aunque fue un experimentado profesor. Su madre se llamaba Anna Maria Pertl. Debido a la altísima mortalidad infantil en la Europa de la época, de los siete hijos que tuvo el matrimonio solo sobrevivieron Maria Anna, apodada cariñosamente Nannerl, y Wolfgang Amadeus. Fue bautizado en la catedral de San Ruperto el día después de su nacimiento con los nombres de Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart; a lo largo de su vida firmaría con diversas variaciones sobre su nombre original, siendo una de las más recurrentes «Wolfgang Amadè Mozart».​

La casa natal de Mozart se encuentra en la Getreidegasse de la ciudad de Salzburgo. Se trata de una casa que actualmente cuenta con una gran cantidad de objetos de la época e instrumentos que pertenecieron a Mozart durante su niñez. Es uno de los lugares más visitados de Salzburgo y una especie de santuario para músicos y aficionados a la música de todo el mundo.​

Leopold componía y daba clases de música. El año del nacimiento de Wolfgang publicó un exitoso tratado para la interpretación del violín titulado Versuch einer gründlichen Violinschule. Después del nacimiento de Wolfgang abandonó todo, salvo las tareas propias de su cargo, para dedicarse de manera exclusiva a la formación de su hijo. Fue exigente como padre y como profesor y en todo momento estuvo al tanto de la formación de Wolfgang, para guiarlo como hombre y como artista.

Nannerl y Wolfgang Amadeus mostraron desde muy pequeños facultades para la música. Nannerl comenzó a recibir clases de teclado con su padre cuando tenía siete años, y su hermano, cuatro años y medio menor que ella, la miraba evidentemente fascinado. Años después de la muerte de su hermano, ella rememoró:

A menudo pasaba mucho tiempo en el teclado, eligiendo terceras, que a él siempre le sorprendían y mostraba con placer que el sonido le gustaba. [...] En su cuarto año de edad, su padre comenzó a enseñarlo, como un juego, a interpretar unos minuetos y otras piezas en el teclado. [...] Podría tocarlo impecablemente y con la mayor delicadeza y manteniendo exactamente el tempo. [...] a la edad de cinco años ya componía pequeñas piezas, que interpretaba para su padre, al que estaban dedicadas.​

Retrato de Wolfgang Amadeus Mozart pintado por encargo de Leopold Mozart en 1763. El autor es desconocido aunque posiblemente fuera Pietro Antonio Lorenzoni.

Entre esas pequeñas piezas se encuentran el Andante para teclado en do mayor, K�chel Verzeichnis (KV) 1a, y el Allegro para teclado en do mayor, KV 1b.

Cuando Wolfgang Amadeus ten�a cuatro a�os tocaba el clavicordio y compon�a peque�as obras de considerable dificultad; a los seis, tocaba con destreza el clavec�n y el viol�n. Pod�a leer m�sica a primera vista, ten�a una memoria prodigiosa y una inagotable capacidad para improvisar frases musicales.

Definitivamente no era un ni�o com�n. Su progenitor era un hombre inteligente, orgulloso y religioso. Cre�a que los dones musicales de su hijo eran un milagro divino que �l, como padre, ten�a la obligaci�n de cultivar.​ Cuando el ni�o iba a cumplir seis a�os de edad, Leopold decidi� exhibir las dotes musicales de sus hijos ante las principales cortes de Europa. Seg�n los primeros bi�grafos de Wolfgang, su padre �quiso compartir con el mundo el milagroso talento de su hijo...�. Leopold crey� que proclamar este milagro al mundo era un deber hacia su pa�s, su pr�ncipe y su Dios, por lo que ten�a que mostrarlo a la alta sociedad europea, ya que de otra manera �l ser�a la criatura m�s ingrata.​

El bi�grafo Maynard Solomon afirma que mientras Leopold era un profesor fiel a sus hijos, existen evidencias de que Wolfgang trabajaba duramente para avanzar m�s all� de lo que le ense�aban.​ Su primera composici�n impresa y sus esfuerzos precoces con el viol�n fueron por iniciativa propia y Leopold se vio fuertemente sorprendido. Padre e hijo ten�an una relaci�n muy estrecha y estos logros de ni�ez hicieron llorar de alegr�a a Leopold m�s de una vez.​

Finalmente Leopold dej� de componer cuando el excepcional talento musical de su hijo se hizo evidente.​ �l era el �nico profesor de Wolfgang en sus primeros a�os y le ense�� m�sica, as� como el resto de asignaturas acad�micas.​

A�os de viajes

La familia Mozart durante su viaje: Leopold interpretando el viol�n; Wolfgang Amadeus al clavec�n y Nannerl, cantando. Acuarela de Louis Carrogis Carmontelle hacia 1763.​

Durante los a�os en los que Mozart se estaba formando su familia realiz� varios viajes por Europa, en los cuales mostraban a �l y a su hermana Nannerl como ni�os prodigio. El 12 de enero de 1762 la familia entera parti� hacia M�nich, comenzando con una exhibici�n en la corte del pr�ncipe elector de Baviera Maximiliano III y m�s tarde en el mismo a�o en la corte imperial de Jos� II de Habsburgo en Viena y Praga. La permanencia en la ciudad de Viena, uno de los principales centros de la m�sica en esa �poca, culmin� con dos recitales ante la familia imperial en el palacio de Sch�nbrunn. El peque�o Wolfgang causaba sensaci�n en cada concierto, aunque el dinero recolectado en este viaje no fue tanto como los elogios recibidos. Podr�a decirse que este fue un viaje de prueba para Leopold. El 5 de enero de 1763 la familia Mozart retorn� a Salzburgo; el viaje hab�a durado poco menos de un a�o.

El 9 de junio de 1763 iniciaron una larga gira de conciertos que dur� tres a�os y medio, en la que la familia se desplaz� a las cortes de M�nich, Mannheim, Par�s, Londres, La Haya, otra vez a Par�s y volvieron a casa pasando por Z�rich, Donaueschingen y M�nich, cosechando grandes �xitos. Durante este viaje, Mozart conoci� a un gran n�mero de m�sicos y las obras de otros compositores, en particular a Johann Christian Bach, a quien Mozart visit� en Londres en 1764 y 1765. Bach fue una influencia importante para el joven compositor. La familia regres� a Viena a finales de 1767 y permaneci� en la ciudad hasta diciembre del a�o siguiente. En Viena fueron llamados al palacio por la madre del emperador, Mar�a Teresa, quien qued� encantada con el ni�o Wolfgang Amadeus hasta el punto de que incluso lo sent� en su regazo y lo bes�.

En Versalles los Mozart tocaron ante el monarca Luis XV. La an�cdota fue que en esa ocasi�n la amante del rey, la altiva Madame de Pompadour, no permiti� que el ni�o Wolfgang la abrazara por temor a que se estropeara su traje.​ En Londres causaron la admiraci�n del rey Jorge III y durante este viaje el joven m�sico compuso su Primera Sinfon�a (en mi bemol mayor, KV 16).​ En los Pa�ses Bajos deslumbr� tocando el �rgano y compuso su primer oratorio (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes, KV 35) a los nueve a�os.​

A menudo estos viajes eran duros debido a los rudimentarios medios de transporte de aquel tiempo,​ la necesidad de esperar pacientemente las invitaciones y el pago de las actuaciones por parte de la nobleza​ y las largas enfermedades, algunas casi mortales, padecidas lejos de su hogar: en primer lugar enferm� Leopold, en el verano de 1764 durante su estancia en Londres,​ y luego enfermaron ambos ni�os en La Haya durante el oto�o de 1765.​

La familia regres� a Salzburgo el 30 de noviembre de 1766. Despu�s de un a�o en la ciudad, Leopold y Wolfgang viajaron a Italia, dejando en casa a la madre de Wolfgang y a su hermana. Estos viajes duraron de diciembre de 1769 a marzo de 1771 y, al igual que los primeros viajes que realizaron, ten�an como objetivo mostrar las capacidades del joven como int�rprete y como compositor que maduraba r�pidamente. Mozart conoci� en Bolonia a Giovanni Battista Martini, importante te�rico de la m�sica en aquel tiempo y por quien Mozart siempre guard� un gran afecto, y fue aceptado como miembro de la Academia Filarm�nica de Bolonia, considerada el centro de erudici�n musical de la �poca.​​ El ingreso de Mozart en la Academia fue extraordinario, ya que a�n le faltaba mucho para los veinte a�os, edad m�nima exigida por el reglamento.

Wolfgang tocando el clavicordio y Thomas Linley (de la misma edad), el viol�n, durante su estancia en Florencia, en 1770.

Llegaron a Roma el 11 de abril de 1770, donde escuch� el Miserere, de Gregorio Allegri, una vez durante una representaci�n en la Capilla Sixtina. Esta obra ten�a car�cter secreto, pues solo pod�a interpretarse en dicho lugar y la publicaci�n de su partitura estaba prohibida bajo pena de excomuni�n. Sin embargo, apenas llegado a la posada donde se alojaba, el joven compositor demostr� poder escribir de memoria una versi�n muy aproximada de la partitura completa. El papa Clemente XIV, admirado del talento del m�sico de 14 a�os, no solo no lo excomulg�, sino que lo nombr� Caballero de la Orden de la Espuela de Oro.​​​

En Mil�n Mozart escribi� la �pera Mitridate, re di Ponto (KV 87, 1770), que fue interpretada con �xito. Esto supuso el encargo de dos nuevas �peras y Wolfgang y Leopold volvieron dos veces m�s a Mil�n (desde diciembre de 1771 hasta agosto de 1772 y desde octubre de ese mismo a�o hasta marzo de 1773) para la composici�n y los estrenos de Ascanio in Alba (KV 111, 1771) y Lucio Silla (KV 135, 1772). Leopold esperaba que estas visitas consiguieran una contrataci�n profesional para su hijo en Italia, pero sus esperanzas nunca se cumplieron.​ Hacia el final del �ltimo viaje a Italia, Mozart escribi� la primera de sus obras m�s famosas y que todav�a es interpretada extensamente en la actualidad, el motete Exsultate, jubilate, KV 165.

Cada representaci�n del joven Wolfgang Amadeus era una exhibici�n de su virtuosismo con el clavec�n y el viol�n (se cuenta que ya en esa �poca pod�a tocar el teclado con los ojos vendados), y maravillaba a los espectadores improvisando sobre cualquier tema que le propon�an.​

La corte de Salzburgo

La relaci�n de Mozart con su patr�n el arzobispo de Salzburgo, Hieronymus von Colloredo, fue bastante turbulenta por sus continuas discusiones y desemboc� en la renuncia del compositor y su marcha a la ciudad de Viena.

La casa de la familia Mozart desde 1773 en Salzburgo y ahora museo; conocida como Tanzmeisterhaus. Wolfgang vivi� all� hasta 1781, y su padre, Leopold, hasta su muerte en 1787.

Mozart y su padre volvieron definitivamente a Salzburgo el 13 de marzo de 1773. All� se enteraron de la muerte del pr�ncipe-arzobispo Sigismund von Schrattenbach, quien siempre los hab�a apoyado. Comenz� entonces una nueva etapa, mucho m�s dif�cil, en la que Hieronymus von Colloredo, el nuevo pr�ncipe-arzobispo de Salzburgo, se mostr� autoritario e inflexible con el cumplimiento de las obligaciones impuestas a sus subordinados. Mozart era hijo predilecto de la ciudad, en la que ten�a muchos amigos y admiradores,​ y tuvo la oportunidad de trabajar en numerosos g�neros musicales, incluyendo sinfon�as, sonatas, cuartetos de cuerdas, serenatas, divertimentos, mucha m�sica sacra y algunas �peras menores. Varias de estas primeras obras a�n son interpretadas. Entre abril y diciembre de 1775, Mozart desarroll� un entusiasmo por los conciertos para viol�n, produciendo una serie de cinco conciertos (los �nicos que escribir�a en su vida), incrementando constantemente su sofisticaci�n musical. Los �ltimos tres (KV 216, KV 218 y KV 219) son ahora b�sicos en el repertorio de este instrumento. En 1776 centr� sus esfuerzos en los conciertos para piano y orquesta (de los cuales compondr�a un total de 27), culminando en el Concierto para piano y orquesta n.� 9 en mi bemol mayor (KV 271, llamado Jeunehomme) a principios de 1777, considerado por los cr�ticos el punto de inflexi�n de su obra.​

A pesar de estos �xitos musicales y de ser confirmado en su puesto de maestro de conciertos (Konzertmeister), Mozart estaba cada vez m�s descontento con su situaci�n en Salzburgo y redobl� sus esfuerzos para establecerse en cualquier otro sitio. Uno de los motivos de dicho descontento fue su bajo salario, 150 florines por a�o,​​ pero tambi�n necesitaba mucho tiempo para componer sus �peras y la ciudad en raras ocasiones se lo permit�a. La situaci�n empeor� en 1775 cuando el teatro de la corte fue clausurado, especialmente desde que el otro teatro de Salzburgo fue reservado principalmente para las compa��as visitantes.​

Leopold y Wolfgang realizaron dos largas expediciones en busca de trabajo durante su larga estancia en Salzburgo. Visitaron Viena desde el 14 de julio al 26 de septiembre de 1773 y M�nich desde el 6 de diciembre de 1774 hasta marzo de 1775. Estas visitas no tuvieron �xito, aunque el viaje a M�nich tuvo una gran acogida popular con el estreno de la �pera La finta giardiniera (KV 196) y el viaje a Viena fue positivo para su arte, ya que conoci� el nuevo estilo vien�s a trav�s de la m�sica de Joseph Haydn.​

Viaje a Par�s

Retrato de la familia Mozart hacia 1780, obra de Johann Nepomuk della Croce. De izquierda a derecha, Nannerl, Wolfgang y Leopold. El retrato de la pared es de Anna Maria, la madre de Mozart, que falleci� en 1778.

Retrato de Mozart llevando la insignia de la Orden de la Espuela de Oro, recibida en 1770 de manos del papa Clemente XIV en Roma. La pintura es una copia de 1777 de una obra ahora perdida.

Mozart trab� relaci�n con los miembros de la famosa orquesta de Mannheim, la mejor de Europa en esa �poca. Esta orquesta era conocida porque, de una manera muy caracter�stica y especial, exageraban de manera muy expl�cita la diferencia entre los pasajes suaves y los fuertes. Este estilo se difundi� como �estilo de Mannheim� y pocas d�cadas despu�s ser�a una caracter�stica principal de la m�sica del Romanticismo. Tambi�n se enamor� de Aloysia Weber, una de las cuatro hijas de la familia Weber, a la que conoci� durante una escala en M�nich. En Mannheim hab�a algunas perspectivas de conseguir empleo, pero no encontraron nada y los Mozart se marcharon a Par�s el 14 de marzo de 1778​ para continuar su b�squeda. All� su suerte apenas mejor�. En una de sus cartas a casa insin�a la posibilidad de establecerse como organista en Versalles, pero Mozart no estaba demasiado interesado con este nombramiento.​ Su situaci�n econ�mica era delicada hasta el punto de que debido a las deudas tuvo que empe�ar objetos de valor.​ El peor momento de su viaje fue cuando la madre de Mozart enferm� y falleci� el 3 de julio de 1778.​ Probablemente se demoraron demasiado en llamar a un m�dico, seg�n Halliwell, por la falta de fondos.​

Durante la estancia de Wolfgang en Par�s, Leopold segu�a buscando en�rgicamente oportunidades para la vuelta de su hijo a Salzburgo​ y con el apoyo de la nobleza local asegurarle una mejor posici�n como organista y primer violinista de la corte. El salario anual ascend�a a 450 florines,​ pero Wolfgang era reacio a aceptarlo​ y despu�s de marcharse de Par�s el 26 de septiembre de 1778 se detuvo en Mannheim y M�nich, todav�a con la esperanza de obtener un nombramiento fuera de Salzburgo. En M�nich se volvi� a encontrar con Aloysia, convertida en una exitosa cantante, pero ella le dej� claro que no estaba interesada en �l.​

Finalmente, Wolfgang regres� a su hogar el 15 de enero de 1779 y acept� el nuevo puesto, pero su descontento con Salzburgo no hab�a disminuido. La Sonata para piano n.� 8 en la menor (KV 310) y la Sinfon�a n.� 31 en re mayor (KV 297, llamada Par�s) est�n entre las obras m�s conocidas de la estancia de Mozart en Par�s, donde fueron ejecutadas el 12 y 18 de junio de 1778, respectivamente.​

Marcha a Viena

Mozart acudi� a las celebraciones del acceso al trono austriaco de Jos� II de Habsburgo como emperador que tuvieron lugar en Viena.

En enero de 1781, se estren� en M�nich la �pera Idomeneo, re di Creta (KV 366) de Mozart con un �considerable �xito�​ y en marzo, el compositor fue llamado a Viena, donde su patr�n el arzobispo Colloredo acudi� a las celebraciones del acceso al trono austriaco de Jos� II de Habsburgo como emperador.​ Mozart, fortalecido por los elogios recibidos en M�nich, se sinti� ofendido cuando Colloredo lo trat� como a un mero sirviente y particularmente cuando el arzobispo le prohibi� tocar ante el Emperador en casa de la condesa Maria Wilhelmine Thun, actuaci�n por la que hubiera recibido unos honorarios iguales a la mitad del salario anual que cobraba en Salzburgo.

El enfrentamiento lleg� en mayo, cuando Mozart se neg� a llevar un paquete enviado por Colloredo a Salzburgo. Ante su negativa de convertirse en mensajero, Mozart es insultado por su patr�n y el compositor, de forma audaz, lo interrumpe en medio de su ira: ��Su Gracia no est� conforme conmigo?�. La respuesta de Colloredo fueron m�s improperios y se cerr� con un ��vete ya!�. Mozart intent� dimitir de su puesto presentando su dimisi�n al auxiliar del arzobispo, el conde Arco, pero el arzobispo la rechaz�. Le concedieron un permiso el mes siguiente, pero de forma insultante. D�as m�s tarde, cuando Mozart intentaba entregar personalmente a Colloredo un �ltimo �memorial�, el conde Arco le cerr� el paso en la antec�mara del arzobispo, produci�ndose otra escena violenta, y el compositor fue expulsado literalmente �con una patada en el culo�.​

La discusi�n con el arzobispo fue muy dura para Mozart porque su padre se posicion� en su contra, ya que esperaba fervientemente que siguiera obedientemente a Colloredo en su vuelta a Salzburgo. Leopold intercambi� cartas con su equivocado hijo, urgi�ndole a reconciliarse con su patr�n, pero Wolfgang defendi� apasionadamente sus intenciones de emprender una carrera independiente en Viena. El debate finaliz� cuando Mozart renunci� a su puesto, liber�ndose de las demandas de un patr�n opresivo y un padre demasiado sol�cito. Solomon caracteriza la dimisi�n de Mozart como un �paso revolucionario� que alter� enormemente el curso de su vida.​ En Viena, Mozart se hab�a dado cuenta de algunas buenas oportunidades y decidi� instalarse all� como int�rprete y compositor independiente.​

Primeros a�os en Viena

V�ase tambi�n: Mozart y la francmasoner�a

La nueva carrera de Mozart en Viena tuvo un buen comienzo. A menudo realizaba interpretaciones como pianista, destacando en una competici�n ante el Emperador con Muzio Clementi el 24 de diciembre de 1781 y pronto se �consolid� como el mejor int�rprete de teclado de Viena�.​ Tambi�n prosper� como compositor y en 1782 complet� la �pera El rapto en el serrallo (Die Entf�hrung aus dem Serail, KV 384), que fue estrenada el 16 de julio de ese mismo a�o y obtuvo una enorme aclamaci�n. Adem�s dar�a inicio al g�nero oper�stico conocido como singspiel u �pera alemana, en un momento en que el italiano era el idioma m�s habitual para la �pera. La obra fue pronto interpretada �a trav�s de la Europa de habla germana�​ y consolid� plenamente la reputaci�n de Mozart como compositor. Como an�cdota, el emperador Jos� II coment� al final del estreno de la �pera: �M�sica maravillosa para nuestros o�dos, verdaderamente creo que tiene demasiadas notas�, a lo que el compositor contest�: �Exactamente, �cu�ntas son menester?�.

A pesar de que Mozart a�n no lograba su madurez y profundidad definitiva, en esta obra se expresa quiz� por primera vez la dimensi�n dram�tica que se aprecia en las posteriores �peras del compositor de Salzburgo. Esta �pera le dio a Mozart el mayor �xito teatral que conocer�a en vida.

Retrato de Constanze Weber realizado por su cu�ado Joseph Lange en 1782

En la �poca en la que sus disputas con el arzobispo Colloredo estaban en su punto m�s �lgido, Mozart se traslad� con la familia Weber, que se hab�an mudado a Viena desde Mannheim. El padre, Fridolin, hab�a fallecido y el resto de la familia acog�a ahora hu�spedes como medio para subsistir.​ Tras su fracaso sentimental con Aloysa Weber, que estaba ahora casada con el actor Joseph Lange, encontr� consuelo en Constanze, la hermana menor. Pero sab�a que su padre Leopold no apreciaba a esa familia puesto que, no sin razones, cre�a que estos (fundamentalmente la madre) quer�an aprovecharse del �xito de su hijo. Sin embargo, hay suficientes antecedentes de que Constanze amaba verdaderamente a Mozart y nunca comparti� las maquinaciones de su madre. Como el consentimiento de su padre era fundamental para Mozart, quiso viajar a Salzburgo para presentarle formalmente a la novia, pero varios eventos postergaron el temido viaje para enfrentarse a su progenitor.

Finalmente, el 4 de agosto de 1782, sin el consentimiento paterno, Wolfgang Amadeus y Constanze se casaron en Viena.​ Para celebrar la uni�n y para calmar a su padre, Mozart compuso la inconclusa Gran misa en do menor (KV 427). Pensaba estrenarla en Salzburgo con Constanze como primera soprano solista. Solo pudo hacerlo en agosto de 1783, pero no consigui� su objetivo. Deseaba demostrar a su familia que hab�a sabido elegir, pero Leopold y Nannerl jam�s terminar�an de aceptar a Constanze. En el contrato de matrimonio, Constanze �asigna a su prometido quinientos florines que [...] ha prometido aumentar despu�s con mil florines�, �para poder sobrevivir� con el total. Adem�s, todas las adquisiciones conjuntas durante el matrimonio deb�an ser propiedad com�n de ambos.​ El matrimonio tuvo seis hijos: Raimund Leopold (17 de junio de 1783-19 de agosto del mismo a�o), Karl Thomas Mozart (21 de septiembre de 1784-31 de octubre de 1858), Johann Thomas Leopold (18 de octubre de 1786-15 de noviembre de ese a�o), Theresia Constanzia Adelheid Friedericke Maria Anna (27 de diciembre de 1787-29 de junio de 1788), Anna Maria (25 de diciembre de 1789, fallecida poco despu�s de su nacimiento) y Franz Xaver Wolfgang Mozart (26 de julio de 1791-29 de julio de 1844), de los cuales solo dos sobrevivieron, Karl Thomas y Franz Xaver Wolfgang.

Durante los a�os 1782 y 1783 conoci� profundamente la obra de Georg Friedrich H�ndel y Johann Sebastian Bach a trav�s del bar�n Gottfried Van Swieten, un coleccionista y aficionado musical que ten�a en su poder una biblioteca con gran cantidad de obras de compositores barrocos. Entre las obras que estudi� se encontraban los oratorios de H�ndel y El clave bien temperado de Bach. Mozart asimil� los modos de composici�n de ambos, fusion�ndolo con el propio, dando a la mayor�a de las obras de este per�odo un toque contrapunt�stico, apreciable en las transcripciones que hizo de algunas fugas de El clave bien temperado KV 405, las fugas para piano KV 394, KV 401 y KV 426 (esta �ltima transcrita luego para cuerdas con el n�mero de cat�logo KV 546). Pero, sobre todo, se puede apreciar la influencia de H�ndel y Bach en los pasajes de fuga de La flauta m�gica y el final de la Sinfon�a J�piter. El estudio de estos autores fue para Mozart tan importante que lleg� a realizar arreglos para obras como El Mes�as (Der Messias, KV 572) o Alexander's Feast (KV 591), ambos oratorios de H�ndel.

En 1783, Mozart y Constanze visitaron a la familia de este en Salzburgo. Leopold y Nannerl fueron, a lo sumo, solamente corteses con Constanze pero la visita al menos incit� la composici�n de una de las grandes obras lit�rgicas de Mozart, la ya mencionada Gran misa en do menor (KV 427). Aunque no completada, fue estrenada en Salzburgo con Constanze cantando las partes solistas.​

Mozart conoci� a Joseph Haydn en Viena y en ocasiones interpretaban juntos en un cuarteto de cuerdas improvisado.

Mozart conoci� a Joseph Haydn en Viena. Cuando Haydn visitaba la ciudad, en ocasiones interpretaban juntos en un cuarteto de cuerdas improvisado. Los seis cuartetos de Mozart dedicados a Haydn (KV 387, KV 421, KV 428, KV 458, KV 464 y KV 465) datan del per�odo de 1782 a 1785 y suponen una respuesta cuidadosamente considerada a los Cuartetos de cuerda rusos Opus 33 que Haydn hab�a compuesto en 1781. Al o�rlos, Haydn permaneci� en pie como signo de respeto hacia Mozart y, seg�n record� m�s tarde su hermana, dijo a Leopold sobre Wolfgang: �Le digo a usted ante Dios, y como un hombre honesto, que su hijo es el mayor compositor conocido por m� en persona y por reputaci�n, tiene gusto y, adem�s, la mayor habilidad para la composici�n�.​

Desde 1782 hasta 1785, Mozart organiz� conciertos en los que realizaba interpretaciones como solista, presentando tres o cuatro nuevos conciertos para piano en cada estaci�n. Ya que el espacio en los teatros era escaso, reserv� lugares poco convencionales para realizar sus conciertos, como un cuarto grande en el Trattnerhof (un edificio de apartamentos) y el sal�n de baile del Mehlgrube (un restaurante), entre otros.​ Los conciertos eran muy populares y de los que �l estren� algunos todav�a son obras b�sicas de su repertorio. Solomon escribe que durante este periodo Mozart cre� �una conexi�n armoniosa entre un ejecutante-compositor impaciente y una audiencia encantada, que dieron la oportunidad de atestiguar la transformaci�n y la perfecci�n de un g�nero musical principal�.​

Con las sustanciales ganancias de sus conciertos y otras actuaciones, el matrimonio Mozart adopt� un modo de vida m�s bien lujoso. Se trasladaron a un apartamento caro, con un alquiler anual de 460 florines.​ Mozart tambi�n compr� una excelente fortepiano de Anton Walter por aproximadamente 900 florines, una mesa de billar por unos 300,​ envi� a su hijo Karl Thomas a un internado caro​​ y contrataron sirvientes. Por lo tanto, con este modo de vida el ahorro era imposible y el corto per�odo de �xito financiero no hizo nada para amortiguar las dificultades que m�s tarde Mozart experimentar�a.​​

El 14 de diciembre de 1784, Mozart se convirti� en francmas�n y fue admitido por la logia Zur Wohlt�tigkeit.​ La francmasoner�a jug� un papel importante en el resto de la vida del compositor, ya que acudi� a muchas reuniones, muchos de sus amigos eran masones y en varias ocasiones compuso m�sica mas�nica.

Mozart anhelaba reformas sociales en el sentido de progreso pero no al punto de apoyar las reivindicaciones sociales que Pierre-Augustin de Beaumarchais defend�a en la pieza original de Las bodas de F�garo. Mozart ten�a el esp�ritu del ideal mas�nico completamente opuesto al de los jacobinos. La condici�n de �dom�stico� o �lacayo� no le parec�a deshonrosa.​

Vuelta a la �pera

Libreto del estreno de Las bodas de F�garo en Praga en 1786

V�anse tambi�n: Anexo:�peras de Mozart, Mozart y Beethoven y Mozart y Praga.

A pesar del gran �xito obtenido con El rapto en el serrallo en 1782, Mozart compuso poca literatura oper�stica en los siguientes cuatro a�os, produciendo �nicamente dos obras inconclusas (L'oca del Cairo, KV 422, y Lo sposo deluso, KV 430) y la comedia en un acto Der Schauspieldirektor (KV 486). Se centr� fundamentalmente en su carrera como pianista solista y como compositor de conciertos. Sin embargo, alrededor de 1785, Mozart abandon� la composici�n de obras para teclado​ y comenz� su famosa colaboraci�n oper�stica con el libretista Lorenzo da Ponte.

En 1786 tuvo lugar en Viena el exitoso estreno de la �pera Las bodas de F�garo (KV 492), basada en la obra hom�nima de Pierre-Augustin de Beaumarchais y que no estuvo exenta de pol�mica debido a su contenido pol�tico. Sin embargo, Mozart y Da Ponte se las arreglaron para excluir de esta todo aquello que pudiese �poner nerviosas� a las autoridades vienesas y logr� pasar la censura. La preocupaci�n del Emperador resid�a en que la obra suger�a la lucha de clases y en Francia ya hab�a provocado algunos disturbios a su hermana Mar�a Antonieta. En el aria de F�garo �Se vuol ballare� se nota parte de ese contenido que quiso minimizarse (F�garo, con fina pero intensa iron�a, entona una cavatina dirigida a su patr�n el conde de Almaviva).

Su recepci�n en Praga m�s tarde en el mismo a�o fue a�n m�s c�lida y esto condujo a una segunda colaboraci�n con Da Ponte: la �pera Don Giovanni (KV 527), que fue estrenada en Praga en octubre de 1787 con un rotundo �xito, al igual que sucedi� en su estreno en Viena en 1788. Esta obra, que narra las aventuras de Don Juan, hab�a sido un tema recurrente en la literatura y el teatro y, por lo tanto, Da Ponte no se basa en un texto en particular, sino que recoge informaci�n de m�ltiples fuentes. La �pera fue catalogada por Mozart como un dramma giocoso y su t�tulo original era Il dissoluto punito o sia Il D. Giovanni. El contenido dram�tico de esta obra est� presente desde el comienzo, con la muerte del comendador, hasta el final y contiene algunos de los pasajes m�s hermosos de la obra de Mozart.

Las dos �peras se encuentran dentro de las obras m�s importantes de Mozart y son b�sicas en el repertorio oper�stico actual, aunque en sus estrenos su complejidad musical causara dificultades tanto para los oyentes como para los int�rpretes. El padre del compositor, Leopold, no pudo ser testigo de estos acontecimientos, ya que hab�a fallecido el 28 de mayo de 1787. Esto sumi� al hijo en una gran aflicci�n, ya que su padre hab�a sido su mejor consejero y amigo (hecho documentado en la numerosa correspondencia entre ambos).

En diciembre de 1787, Mozart finalmente obtuvo un puesto estable bajo el patrocinio aristocr�tico. El emperador Jos� II lo design� como su �compositor de c�mara� (Kammermusicus), un puesto que hab�a quedado vacante el mes anterior tras la muerte de Christoph Willibald Gluck. Este fue un nombramiento a tiempo parcial, recibiendo �nicamente 800 florines por a�o y que solo requiri� que Mozart compusiera obras para los bailes anuales en el palacio imperial. Mozart se quej� a Constanze de que la paga era �demasiado para lo que hago, demasiado poco para lo que yo podr�a hacer�.​ Sin embargo, a pesar de que este ingreso era modesto fue importante para Mozart cuando llegaron los tiempos duros. Los expedientes judiciales muestran que el objetivo del Emperador era impedir que su estimado compositor abandonara Viena en la b�squeda de mejores perspectivas.​

En 1787, el joven Ludwig van Beethoven pas� dos semanas en Viena, esperando estudiar con Mozart. Los documentos existentes sobre este encuentro son contradictorios y existen al menos tres hip�tesis en vigor: que Mozart oy� la interpretaci�n de Beethoven y lo elogi�, que Mozart rechaz� a Beethoven como estudiante, y que nunca se llegaron a encontrar.

Dificultades econ�micas

V�ase tambi�n: Viaje de Mozart a Berl�n

Retrato de Mozart durante su visita a Dresde en abril de 1789, por Dora Stock.

Hacia el final de la d�cada de 1780 la situaci�n econ�mica de Mozart empeor�. Alrededor de 1786 dej� de aparecer frecuentemente en conciertos p�blicos, por lo que sus ingresos se redujeron.​ Esa �poca fue de grandes dificultades para todos los m�sicos de Viena a causa de la guerra entre Austria y Turqu�a y que el nivel de prosperidad y estatus econ�mico de la aristocracia, que los financiaba, se hab�a reducido.​

La ciudad de Viena ir�a perdiendo el inter�s musical por Mozart debido al advenimiento de otros pianistas con una t�cnica mucho m�s aguerrida, como en el caso de Muzio Clementi, con escalas en terceras y acordes m�s sonoros ideales para los pianos de construcci�n inglesa de una sonoridad m�s robusta (al contrario de los de sonoridad delicada vienesa, aptos para las escalas y sutilezas del pianismo mozartiano). Sus Academias o conciertos por suscripci�n, que hab�an sido en toda su estad�a en Viena una de las mejores fuentes de ingreso (adem�s de inspiraci�n y motivo de composici�n de sus conciertos para piano y orquesta a partir del n.� 11, KV 413), comenzaron a perder audiencia, por lo que ya no le reportaban beneficios econ�micos.

A mediados de 1788, Mozart y su familia se trasladaron desde el centro de Viena a un alojamiento m�s barato en el barrio perif�rico de Alsergrund.​ Mozart comenz� a pedir prestado dinero, cada vez m�s frecuentemente a Johann Michael Puchberg, un amigo y hermano de la misma logia mas�nica, documentados por una �lamentable secuencia de cartas suplicando pr�stamos�.​ Maynard Solomon y otros autores han sugerido que Mozart estaba sufriendo una depresi�n y que parec�a que ralentizaba su recuperaci�n econ�mica.​ Las principales obras de este periodo incluyen las tres �ltimas sinfon�as (n.� 39 en mi bemol mayor, KV 543, n.� 40 en sol menor, KV 550, y n.� 41 en re mayor, KV 551 J�piter), todas ellas de 1788, y la �ltima de las tres �peras escritas en colaboraci�n con Da Ponte, Cos� fan tutte (KV 588), estrenada en 1790.

Aproximadamente en esa �poca, Mozart realiz� una serie de largos viajes con la esperanza de incrementar sus ingresos: a Leipzig, Dresde y Berl�n en la primavera de 1789 y a Fr�ncfort, Mannheim y otras ciudades alemanas en 1790. Estos viajes solo produjeron �xitos aislados y no mitigaron los sufrimientos econ�micos de la familia.

En 1789 recibi� una oferta del empresario ingl�s Johann Peter Salomon, quien le propuso a �l y a Haydn realizar una gira de conciertos por Inglaterra. Se acord� que Haydn fuese el primero en ir, durante la temporada 1791-1792, y Mozart ir�a a la vuelta de este, lo que no pudo concretar por su fallecimiento.

�ltimo a�o de vida

V�ase tambi�n: �ltimo apartamento de Mozart

El �ltimo a�o de vida de Mozart, 1791, fue, hasta su enfermedad final, un tiempo de gran productividad y, en cierto sentido, un tiempo de recuperaci�n personal.​ Realiz� numerosas composiciones, incluyendo algunos de sus trabajos m�s admirados: la �pera La flauta m�gica (Die Zauberfl�te, KV 620), el �ltimo concierto para piano y orquesta (n.� 27 en si bemol mayor, KV 595), el Concierto para clarinete en la mayor KV 622, el �ltimo de su gran serie de quintetos de cuerda (KV 614 en mi bemol mayor), el motete Ave verum corpus KV 618 y el inacabado R�quiem en re menor KV 626.

La situaci�n financiera de Mozart, una fuente de ansiedad extrema en 1790, finalmente comenz� a mejorar, ya que, aunque las evidencias no sean concluyentes​ aparecieron patrocinadores ricos en Hungr�a y �msterdam prometiendo anualidades a Mozart a cambio de composiciones ocasionales. Probablemente tambi�n se benefici� de la venta de m�sica de baile compuesta en su papel como compositor de c�mara imperial.​ Mozart no volvi� a pedir dinero prestado a Puchberg y empez� a hacer frente al pago de sus deudas.​

Experiment� una gran satisfacci�n por el �xito p�blico de algunos de sus trabajos, destacando La flauta m�gica (representada en numerosas ocasiones en el corto per�odo entre su estreno y la muerte del compositor)​ y la Peque�a cantata mas�nica KV 623, estrenada el 15 de noviembre de 1791.​

En marzo de 1791, Mozart ofreci� en Viena uno de sus �ltimos conciertos p�blicos; toc� el concierto para piano y orquesta KV 595. Su �ltimo hijo, Franz Xaver, naci� el 26 de julio.

Enfermedad final y fallecimiento

V�ase tambi�n: �ltimo apartamento de Mozart

Mozarts letzte Tage (�ltimos d�as de Mozart) de Hermann von Kaulbach (1873)

La salud del compositor empez� a declinar y su concentraci�n disminu�a. Mozart se sinti� enfermo durante su estancia en Praga el 6 de septiembre durante el estreno de su �pera La clemenza di Tito (KV 621), compuesta en ese a�o como un encargo para los festejos de la coronaci�n de Leopoldo II como emperador.​ La obra fue acogida con frialdad por el p�blico. Al regresar a Viena, Mozart se puso a trabajar en el R�quiem y prepar�, en compa��a del empresario teatral y cantante Emanuel Schikaneder, los ensayos de La flauta m�gica. Esta se estren� con enorme �xito el 30 de septiembre, con el propio Mozart como director.

Por entonces Mozart escribi� el Concierto en la mayor para clarinete (KV 622), compuesto para el clarinetista Anton Stadler. En octubre su salud empeor�; caminaba con su esposa por el Prater cuando de pronto se sent� en un banco y muy agitado coment� a Constanze que alguien lo hab�a envenenado. El 20 de noviembre la enfermedad se intensific� y cay� postrado en cama, sufriendo hinchaz�n, dolores y v�mitos.​

Cenotafio de Mozart en el cementerio de San Marx en Viena

Mozart recibi� los cuidados de su esposa Constanze y su hermana menor Sophie durante su enfermedad final y fue atendido por el doctor Thomas Franz Closset. Es un hecho probado que estaba mentalmente ocupado en la finalizaci�n de su R�quiem. Sin embargo, las evidencias de que realmente dictara pasajes a su disc�pulo Franz Xaver S�ssmayr son muy remotas.​​

El 4 de diciembre de 1791, aproximadamente a las once de la noche, lleg� el doctor Closset de la �pera y orden� que le pusieran compresas fr�as de agua y vinagre sobre la frente para bajarle la fiebre (a pesar de que Sophie se mostr� reacia a hacerlo, puesto que pensaba que no ser�a bueno para el enfermo el cambio tan brusco de temperatura). Esto hizo tanto efecto en �l que perdi� el conocimiento y no volvi� a recuperarse. Seg�n Sophie, los �ltimos suspiros de Mozart fueron �como si hubiera querido, con la boca, imitar los timbales de su R�quiem�.​

A las doce y cincuenta y cinco minutos de la madrugada, Mozart falleci� en Viena a la edad de 35 a�os, 10 meses y 8 d�as, y su funeral tuvo lugar en la Catedral de San Esteban (donde anteriormente se hab�a casado con Constanze), el d�a 6 de diciembre. Fue amortajado seg�n el ritual mas�nico (manto negro con capucha).

El entierro de Mozart fue de tercera categor�a, con un coste de ocho florines con cincuenta y seis kreutzer (m�s un suplemento de tres florines para pagar el coche f�nebre), lo usual para miembros de la burgues�a media. Fue enterrado al anochecer, siendo trasladado el f�retro en coche de caballos hasta el cementerio de San Marx en Viena, en el que recibi� sepultura en una tumba comunitaria simple (parecida a una fosa com�n).​ El tiempo que hac�a aquella noche era suave y tranquilo, y con nieblas frecuentes, no tormentoso o ventisca como se ha pensado err�neamente. El bi�grafo Otto Jahn afirm� en 1856, al entierro asistieron Antonio Salieri, S�ssmayr, Gottfried Van Swieten y otros dos m�sicos.​

La escasa afluencia de p�blico al entierro de Mozart no reflej� su categor�a como compositor, ya que los funerales y conciertos en Viena y Praga contaban con mucha afluencia.​ Ciertamente, en el per�odo inmediatamente posterior a su muerte la reputaci�n de Mozart se increment� considerablemente: Solomon lo describe como �una ola de entusiasmo sin precedentes�​ por sus obras. Varios escritores redactaron biograf�as sobre el compositor, como Friedrich Schlichtegroll, Franz Xaver Niemetschek y Georg Nikolaus von Nissen, entre otros; y los editores compitieron para publicar las ediciones completas de sus obras.​

Hip�tesis sobre su muerte

V�ase tambi�n: �ltimo apartamento de Mozart

La inesperada y misteriosa muerte de Mozart ha suscitado gran inter�s desde el principio. En el acta de defunci�n oficial constaba que el compositor austriaco hab�a fallecido a causa de una hitziges Frieselfieber (�fiebre miliar aguda�, refiri�ndose a una erupci�n cut�nea parecida a semillas de mijo), una descripci�n que no basta para identificar la causa en la medicina moderna y que es demasiado amplia e inexacta, ya que no se llev� a cabo la autopsia debido al avanzado estado de descomposici�n en que se encontraba el cad�ver.

Se han propuesto una multitud de teor�as sobre la muerte del compositor, incluyendo triquinosis, gripe, envenenamiento por mercurio y un extra�o achaque en el ri��n. La pr�ctica de sangr�as en los pacientes era com�n en la �poca y tambi�n se cita como un posible factor que contribuyera a su muerte. Sin embargo, la versi�n m�s ampliamente aceptada es la muerte por una fiebre reum�tica aguda. Es conocido que tuvo tres o incluso cuatro ataques desde su infancia y esta enfermedad es recurrente, con consecuencias incrementalmente m�s serias en cada ataque, como una infecci�n descontrolada o da�o en las v�lvulas cardiacas.​

Aspecto f�sico y personalidad

Retrato inacabado​ de Mozart a la edad de 26 a�os, realizado por su cu�ado Joseph Lange en 1782. Este retrato es considerado por los historiadores como el m�s fiel a la imagen de Mozart.

El aspecto f�sico de Mozart fue descrito por el tenor Michael Kelly, en sus Reminiscencias como �un peque�o hombre notable, muy delgado y p�lido, con una prominente cabellera de cabellos claros, por la que se mostraba muy vanidoso�. Como escribi� Franz Xaver Niemetschek, uno de sus primeros bi�grafos, �no hab�a nada especial en [su] f�sico. [...] Era peque�o y su semblante, excepto sus ojos grandes e intensos, no mostraba ning�n signo de su genio�. Su tez facial estaba picada, una secuela de la viruela que sufri� en su ni�ez. Le gustaba la ropa elegante; Kelly lo record� en un ensayo de la siguiente forma: �Estaba sobre el escenario con su pelliza carmes� y su bicornio con encajes de oro, dando el tempo de la m�sica a la orquesta�. Por su lado, Constanze escribi� m�s tarde que �era un tenor, bastante suave en la oratoria y delicado en el canto, pero cuando algo lo excitaba, o era necesario esforzarse, era tan poderoso como en�rgico�.​

Por lo general Mozart trabajaba durante mucho tiempo y con energ�a, terminando composiciones a un gran ritmo debido a los ajustados plazos. A menudo hac�a bosquejos y esbozos aunque, a diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado ya que Constanze los destruy� despu�s de su muerte.​

Fue criado seg�n la moral cat�lica y fue un miembro leal de la Iglesia en todas las etapas de su vida.​

Mozart vivi� en el centro del mundo musical vien�s y conoc�a a un gran n�mero y variedad de gente: compa�eros m�sicos, int�rpretes teatrales, amigos que como �l se hab�an mudado desde Salzburgo y muchos arist�cratas, incluyendo alg�n conocido del emperador Jos� II. Solomon considera que sus tres amigos m�s cercanos pudieron haber sido Gottfried Janequin, el conde August Hatzfeld y Sigmund Barisani. Muchos otros incluyeron entre sus amistades a su viejo colega Joseph Haydn, los cantantes Franz Xaver Gerl y Benedikt Schack y el trompista Joseph Leutgeb. Leutgeb y Mozart mantuvieron un curioso tipo de burlas amistosas, a menudo con Leutgeb siendo el objeto de las bromas pesadas de Mozart.​

Disfrutaba jugando al billar y el baile y ten�a varios animales dom�sticos: un canario, un estornino, un perro y tambi�n un caballo para equitaci�n l�dica.​ En particular en su juventud, Mozart ten�a una asombrosa inclinaci�n hacia el humor escatol�gico (no tan ins�lito en su tiempo), que se aprecia en muchas de sus cartas que han sobrevivido, especialmente aquellas escritas a su prima Maria Anna Thekla Mozart alrededor de 1777-1778, pero tambi�n en su correspondencia con su hermana Nannerl y sus padres.​ Mozart incluso escribi� m�sica escatol�gica, como el canon Leck mich im Arsch KV 231 (literalmente �L�meme el culo�, a veces idiom�ticamente traducido como �B�same el culo� o �At�scate�).​

V�anse tambi�n: Mozart y la viruela, Mozart y la Iglesia cat�lica, Estornino de Mozart, Oreja de Mozart y �ltimo apartamento de Mozart.

Obra

Estilo y valoraci�n musicales

V�ase tambi�n: M�todo de composici�n de Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart aparece hoy como uno de los m�s grandes genios musicales de la historia. Fue excelente fortepianista, organista, violinista y director, destacaba por sus improvisaciones, que sol�a realizar en sus conciertos y recitales.

La m�sica de Mozart, al igual que la de Joseph Haydn, es presentada como un ejemplo arquet�pico del estilo cl�sico. En la �poca en la que comenz� a componer, el estilo dominante en la m�sica europea era el estilo galante, una reacci�n contra la complejidad sumamente desarrollada de la m�sica del Barroco. Pero cada vez m�s, y en gran parte en las manos del propio Mozart, las complejidades del contrapunto del Barroco tard�o surgieron una vez m�s, moderado y disciplinado por nuevas formas y adaptado a un nuevo entorno est�tico y social. Mozart fue un compositor vers�til y compuso obras para cada uno de los g�neros musicales principales para la �poca, incluyendo la sinfon�a, la �pera, el concierto para solistas y la m�sica de c�mara. Dentro de este �ltimo g�nero, realiz� composiciones para diversas agrupaciones de instrumentos, incluyendo el cuarteto y el quinteto de cuerda y la sonata para piano. Estas formas no eran nuevas, pero Mozart realiz� avances en la sofisticaci�n t�cnica y el alcance emocional de todas ellas. Casi sin ayuda de nadie desarroll� y populariz� el concierto para piano cl�sico. Compuso numerosas obras de m�sica religiosa, incluyendo una gran cantidad de misas; pero tambi�n muchas danzas, divertimentos, serenatas y otras formas musicales ligeras de entretenimiento. Tambi�n compuso para cualquier tipo de instrumento.

Los rasgos centrales del estilo cl�sico est�n todos presentes en la m�sica de Mozart. La claridad, el equilibrio y la transparencia son los sellos de su trabajo, pero cualquier noci�n simplista de su delicadeza enmascara el poder excepcional de sus obras maestras m�s finas, como el Concierto para piano n.� 24 en do menor KV 491, la Sinfon�a n.� 40 en sol menor KV 550 y la �pera bufa Don Giovanni. Charles Rosen hace hincapi� en este punto:

Es s�lo por el reconocimiento de la violencia y la sensualidad en el centro de la obra de Mozart por lo que podemos encaminarnos hacia una comprensi�n de sus estructuras y hacernos una idea de su magnificencia. De un modo parad�jico, la caracterizaci�n superficial de la Sinfon�a en sol menor de Schumann puede ayudarnos a ver al demonio de Mozart m�s regularmente. En todas las expresiones supremas de sufrimiento y terror de Mozart, hay algo terriblemente voluptuoso.​

Sobre todo durante su �ltima d�cada, Mozart explot� la armon�a crom�tica hasta un extremo inusitado, con una notable seguridad y un gran efecto art�stico.

Una secci�n de una p�gina del manuscrito del R�quiem de Mozart, KV 626. (1791), mostrando el encabezamiento de Mozart en el primer movimiento. Austrian National Library, Codex 17561a, folio 1 (recto).

Una hoja de partitura del movimiento Dies Irae de la misa del R�quiem en re menor (K.626), escrita a mano por Mozart. Mozarthaus, Viena.

Mozart siempre tuvo un don para absorber y adaptar los rasgos m�s valiosos de la m�sica de otros compositores. Sus viajes seguramente le ayudaron a forjarse un lenguaje compositivo �nico.​ En Londres siendo ni�o, tuvo lugar un encuentro con Johann Christian Bach y escuch� su m�sica. En Par�s, Mannheim y Viena encontr� muchas otras influencias compositivas, as� como las capacidades de vanguardia de la orquesta de Mannheim. En Italia conoci� la obertura italiana y la �pera bufa, las cuales afectaron profundamente en la evoluci�n de su propia pr�ctica. Tanto en Londres como Italia, el estilo galante estaba en auge: m�sica simple, brillante con una predilecci�n por la cadencia; un �nfasis en la t�nica, dominante y subdominante y la exclusi�n de otro tipo de acordes, frases sim�tricas y particiones claramente articuladas en la forma total de los movimientos.​ Algunas de las primeras sinfon�as de Mozart son oberturas italianas, con tres movimientos que penetran unos en otros; muchas son homotonales (cada movimiento en la misma armadura de clave, con el movimiento m�s lento en el tono relativo menor). Otras obras imitan a las de Bach y otras muestran las simples formas binarias redondeadas escritas habitualmente por los compositores vieneses.

A medida que Mozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones m�s rasgos adaptados del Barroco. Por ejemplo, la Sinfon�a n.� 29 en la mayor KV 201 tiene un tema principal de contrapunto en su primer movimiento y experimenta con longitudes de frase irregulares. Algunos de sus cuartetos a partir de 1773 tienen finales de fuga: probablemente bajo la influencia de Haydn, que hab�a incluido tres finales en esa forma en su Opus 20 que hab�a publicado por esa �poca. La influencia del movimiento Sturm und Drang (Tempestad e �mpetu) en la m�sica, con su presagio de la llegada de la era rom�ntica, es evidente en la m�sica de ambos compositores en esa �poca y la Sinfon�a n.� 25 en sol menor KV 183 de Mozart es otro buen ejemplo de ello.

Mozart a veces cambiar�a su foco de inter�s entre la �pera y la m�sica instrumental. Compuso �peras en cada uno de los estilos predominantes: la �pera bufa, como Las bodas de F�garo, Don Giovanni y Cos� fan tutte; la �pera seria, como Idomeneo y La clemencia de Tito; y el singspiel, como El rapto en el serrallo y La flauta m�gica. En sus �peras posteriores emple� cambios sutiles en la instrumentaci�n, la textura orquestal y el timbre, para aportar una mayor profundidad emocional y destacar los movimientos dram�ticos. Algunos de sus avances en el g�nero oper�stico y la composici�n instrumental son: su empleo cada vez m�s sofisticado de la orquesta en las sinfon�as y conciertos, que influy� en su orquestaci�n oper�stica y el desarrollo de su sutileza en la utilizaci�n de la orquesta al efecto psicol�gico en sus �peras, que fue un cambio reflejado en sus composiciones posteriores no oper�sticas.​

Composiciones

V�anse tambi�n: Cat�logo K�chel, �peras de Mozart, Sinfon�as de Mozart, Sinfon�as espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart y Misas de Mozart.

V�anse tambi�n: Anexo:Conciertos para piano de Mozart, Conciertos para trompa de Mozart, Cuartetos de cuerda de Mozart y Arias de concierto, canciones y c�nones de Wolfgang Amadeus Mozart.

V�ase tambi�n: Anexo:Sinfon�as espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart

La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von K�chel en 1862, en un cat�logo que comprende 626 opus codificados con un n�mero del 1 al 626 precedido por el sufijo KV.

La producci�n sinf�nica e instrumental de Mozart consta de: 41 sinfon�as, entre las que destacan la n.� 25 en sol menor, KV 183 (1773), la Sinfon�a n.� 31, en re mayor, KV 297, Par�s (1778), la n.� 35, en re mayor, KV 385, Haffner (1782); la n.� 36, en do mayor, KV 425, Linz (1783); la n.� 38, en re mayor, KV 504, Praga (1786); y las tres �ltimas (la n.� 39, en mi ♭ mayor, KV 543; la n.� 40, en sol menor, KV 550; y la n.� 41, en do mayor, KV 551, J�piter), compuestas en 1788; varios conciertos (27 para piano, 5 para viol�n y varios para otros instrumentos); 18 sonatas para piano, 36 para piano y viol�n y para otros instrumentos, que constituyen piezas clave de la m�sica mozartiana; m�sica de c�mara (d�os, tr�os, cuartetos y quintetos); adagios, 61 divertimentos, serenatas, marchas.

Mozart empez� a escribir su primera sinfon�a en 1764, cuando ten�a 8 a�os de edad. Esta obra est� influida por la m�sica italiana, al igual que todas las sinfon�as que compuso hasta mediados de la d�cada de 1770, �poca en que alcanz� la plena madurez estil�stica. El ciclo sinf�nico de Mozart concluye con una trilog�a de obras maestras formado por las sinfon�as n.� 39 en mi ♭ mayor, n.� 40 en sol menor y n.� 41 en do mayor, compuestas en 1788.

Con respecto a su producci�n oper�stica (22 �peras), despu�s de algunas obras �menores�, sus grandes t�tulos llegaron a partir de 1781: Idomeneo rey de Creta (1781); El rapto en el serrallo (1782), la primera gran �pera c�mica alemana; Las bodas de F�garo (1786), Don Giovanni (1787) y Cos� fan tutte (1790), escritas las tres �ltimas en italiano con libretos de Lorenzo da Ponte; La flauta m�gica (1791), en la que se reflejan los ritos e ideales mas�nicos, y La clemencia de Tito (1791).

El grueso de la m�sica religiosa que escribi� forma parte del periodo salzburgu�s, del que hay una gran cantidad de misas, como la Misa de Coronaci�n, KV 317, 17 sonatas da chiesa y otras piezas para los diversos oficios de la Iglesia cat�lica. En el per�odo vien�s disminuye su producci�n sacra. Sin embargo, las pocas obras de car�cter religioso de este periodo son claros ejemplos de la madurez del estilo mozartiano. Compuso la Misa en do menor KV 427 (la cual qued� inconclusa, al igual que el R�quiem), el motete Ave verum corpus KV 618 y el R�quiem en re menor, KV 626.

Johann Nepomuk Hummel fue probablemente el disc�pulo m�s conocido de Mozart y una figura de transici�n entre el Clasicismo y el Romanticismo.​

Tambi�n escribi� bell�simas canciones, tales como Abendempfindung an Laura KV 523, entre otras. Compuso numerosas arias de concierto de gran calidad, muchas de las cuales fueron usadas en �peras de otros compositores a modo de encargo. De sus arias de concierto se pueden destacar, por su calidad y encanto: Popoli di Tessaglia...Io non chiedo, eterni dei KV 316, Vorrei spiegarvi, oh Dio! KV 418, ambas para soprano, o Per piet� KV 420, para tenor.

A principios de 2012 fue descubierta la obra Allegro Molto, de 84 compases y tres minutos de duraci�n, en un desv�n del Tirol. Se estima que la obra fue compuesta en 1767.​

Instrumentos

Aunque algunas de las primeras piezas de Mozart fueron escritas para clavec�n, en sus primeros a�os tambi�n se familiariz� con los pianos fabricados por el constructor de Ratisbona Franz Jakob Sp�th. M�s tarde, cuando Mozart estaba de visita en Augsburgo, qued� impresionado por los pianos Stein y comparti� esto en una carta a su padre.​ El 22 de octubre de 1777, Mozart hab�a estrenado su Concierto para piano triple (K.242) con instrumentos proporcionados por Stein. El organista de la catedral de Augsburgo, Demmler, estaba tocando la primera parte, Mozart la segunda y Stein la tercera.​ En 1783, cuando vivía en Viena, compró un instrumento de Walter.​ Leopold Mozart confirmó el vínculo que Mozart tenía con su Walter fortepiano: «Es imposible describir el ajetreo y el bullicio. El piano de su hermano se ha trasladado al menos doce veces de su casa al teatro o a la casa de otra persona».​  

Influencia y legado

Véase también: Mozart y Beethoven#Influencia de las composiciones de Mozart en Beethoven

El discípulo más conocido de Mozart fue probablemente Johann Nepomuk Hummel, a quien Mozart tomó bajo tutela en su casa de Viena durante dos años cuando era un niño. Fue una figura de transición entre el Clasicismo y el Romanticismo.​

Más importante es la influencia que Mozart ejerció sobre los compositores de generaciones posteriores. Después del aumento en su reputación después de su muerte, el estudio de sus partituras ha sido una parte común de la educación de los músicos clásicos.

Ludwig van Beethoven, catorce años más joven que Mozart, valoró y estuvo profundamente influido por las obras de este, al que conoció cuando era un adolescente. Tal y como se piensa, Beethoven interpretó en la orquesta de la corte de Bonn las óperas de Mozart​ y viajó a Viena en 1787 para estudiar con Mozart. Algunas obras de Beethoven son comparables directamente con las obras de Mozart y compuso cadencias (WoO 58) del Concierto para piano n.º 20 en re menor KV 466 de Mozart.

Varios compositores han rendido homenaje a Mozart componiendo conjuntos de variaciones sobre sus temas. Beethoven escribió cuatro conjuntos (Op. 66, WoO 28, WoO 40 y WoO 46). Otros ejemplos son las Variaciones para piano y orquesta Op. 2 de Frédéric Chopin sobre «Là ci darem la mano» de Don Giovanni (1827) y las Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart de Max Reger (1914), basado en la Sonata para piano n.º 11 KV 331.​ Piotr Ilich Chaikovski compuso su Suite orquestal n.º 4 en sol, llamada «Mozartiana» (1887), como un tributo al compositor salzburgués. Existe un Vals del compositor Josef Lanner sobre temas de óperas de Mozart, llamado «Die Mozartisten» («Los Mozartistas», op. 196).

Mozart en la cultura popular

Mozartkugeln originales

Dado que Wolfgang Amadeus Mozart tuvo una vida dramática en muchos sentidos, incluyendo su extraordinaria carrera como niño prodigio, sus luchas para alcanzar la independencia personal y desarrollar su carrera, sus problemas financieros y su muerte algo misteriosa mientras intentaba terminar su Réquiem, numerosos artistas han encontrado en Mozart una fuente de inspiración para sus obras. Tales trabajos han incluido novelas, óperas, películas —entre las que destaca Amadeus de Miloš Forman— y juegos. También se ha usado su imagen en la acuñación de monedas o en la emisión de sellos postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.

El asteroide (1034) Mozartia, descubierto el 7 de septiembre de 1924 por Vladímir Aleksándrovich Albitski,​ y el piedemonte de hielo Mozart, en la isla Alejandro I de la Antártida, reciben su nombre en su honor.​ Además, el nunatak Fígaro, situado cerca de este, toma su nombre del personaje Fígaro de su ópera de Las bodas de Fígaro.​

Véase también

• Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
• Efecto Mozart
• Haydn y Mozart
• Historia de la ópera
• Primera Escuela de Viena
• Anexo:Sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart

Bibliografía

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Enlaces externos

• Wolfgang Amadeus Mozart en el Proyecto Mutopía
• Partituras libres de Wolfgang Amadeus Mozart en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Música y partituras de dominio público en Musopen
• mozart.cat - Web dedicada a Mozart
• Mozart project Archivado el 3 de diciembre de 2016 en Wayback Machine. (en inglés)
• Wolfgang Amadeus Mozart: A biography, por Piero Melograni en Google books (en inglés)

• Datos: Q254
• Multimedia: Wolfgang Amadeus Mozart / Q254
• Citas célebres: Wolfgang Amadeus Mozart